刘登翰（中国福建）

走入晚景：不再喧嚣的纪弦

纪弦已经从《摘星的少年》进入了他的《晚景》①，这个自称是“天才中之天才”的爱云的奇人，这个给台湾诗坛带来一阵阵惊愕与骚动的“20世纪第一狂徒”，这个最善于营造气氛使自己时时都置于热闹中心的“现代派”创始者——这样一颗不甘寂寞和不肯认输的灵魂，突然在一个凄凉的黄昏，发出这样的慨叹：

——几十年的往事，如看一场电影。

啊，这人生！究竟是怎么搞了的呢？

忽听得大提琴的一弓，

似乎有谁在长叹，

竟是如此其悲凉啊……

——《读旧日友人书》

这是我们所不曾认识的纪弦。比之当年那种自信和自负——

李白死了，月亮也死了，所以我们来了。

我们鸣着工厂的汽笛，庄严地、肯定地，如此有信仰地，

宣告诗的复活;

并且鸣着火车的尖锐的、歇斯底里亚的、没遮拦的汽笛

宣告诗的复活;

鸣着轮船的悠悠然的汽笛，如大提琴上徐徐擦过之一弓

宣告诗的复活。

——《诗的复活》

这是两个纪弦，两把从大提琴上擦过而发出截然不同音响之“一弓”。岁月无情，岁月催人成熟也促人衰老。在成熟的意义上岁月使生命焕发光彩，而在衰老的层面上岁月却使人生暗淡下去，这是《晚景》相生相成的两种境界。从回望人生的角度，《晚景》或许是我们览视纪弦60年诗歌生涯——还有缘他而起的种种诗坛纷争的一个可堪登临的制高点。

纪弦的诗龄超过一个甲子。越60年而还能诗，这在中国新诗史上并不多见。他曾将自己的创作划分为三个时期。据他自撰的写作年表称，早年以路易士为笔名自1929年开始写诗，1933年自费出版第一部诗集《易士诗集》，至1948年去台，先后有《行过之生命》《火灾的城》等九部诗集出版。