刘亚慧

（陕西师范大学音乐学院，陕西 西安 710062）

“中和”之美，不仅向来是中国传统音乐创作的追求目标和审美需求，同时还是一种充满哲学智慧的价值观念。当今“中和”思想也随处可以感知，人们经常把“以和为贵”“家和万事兴”等俗语挂在嘴边。2017年12月1日，“中国共产党与世界政党高层对话会”在京召开，主旨为“美美与共，和而不同”，新闻报告指出，这是“蕴含中国智慧，彰显中国理念的中国方案”，由此可以看出，“中和”观念已经成为一种“中国标识”深入到绝大多数人心中。如果溯源它的思想基础，其实是来源于儒家的“中庸”之道，孔子在讲述中庸之道时就非常注重“和”，他主张人们应该拥有一种不偏不倚、有节有度、平和适中的处世态度，只有这样才能达到人体和心理上的双重平衡。下文笔者即以传统器乐演奏中的普遍现象为中心，借以阐述中国人特有的“中和”之美学思想。

一、“中”：器乐演奏中的板式变化与变奏原则

古人曰：“乐而不淫，哀而不伤”，其表现的是音乐内部一种和谐与适中并存的状态。在中国人审美观念范畴中，“中”代表“合度”“适可而止”，它的另一面“淫”则代表了“过度”、没有节制，因此，“淫”所代表的音乐一定是无节无度，没有规矩可言的“不入流”音乐；而在“中”思想指导下出现的音乐才是人们所崇尚的高雅正统之音，这种审美取向影响了数千年来中国一代代人的创作思想，它体现在方方面面。现以传统器乐演奏中的板式变化和变奏原则为例……