杨昀霖

谈话中间自己也觉得自己是老生常谈，但我不是卖小说故事会的，在本艺术范畴中做专业探讨，总是应该像狮子扑鹿一般咬住一个关键要害部位，然后把它生生拉出来！

而且要记住这个地方，每次都要啃咬到这个痛处！一个艺术时代，它的寿命即便只有三、五十年，相对于生活在其中的人们而言也是比较漫长的。一种艺术现象的产生到成熟再到衰退，它的周期肯定不会少于百年，甚至更久，若在古代，也许它可以延续整个朝代。书坛自古就有风潮起伏之事，有史记载的秦李斯、赵高就是将六国书风按照秦篆的主导演化方向做进一步删改规范而一统天下文字。这就是说在那之前各个诸侯地区都有善书者留名，只是不为记载罢了。李斯、赵高都是有名的善书者，李、赵通过简化和规范先秦古篆将复杂多样的地域时局性书体推向一个鼎盛的尊一的局面。接下来便是蔡邕，传蔡邕有笔法藏于锦囊随身携带而密不受人，钟繇多次求笔法而不得，自捶胸三日吐血而亡，魏武帝以五灵丹夺回其性命，待蔡邕死后钟掘其墓而得笔法，后名满天下！

这当然只是个传说，但笔法一事古人最为重视。我们看到的所有的书法文论，无一例外都在大谈笔法之奥妙！若以今人书法中取型之法为笔法，则贻笑大方了，也打了古人脸，若如此简单何须掘墓而盗之呢？！

我之所以在前面先提笔法也是此用意，笔法不是直接关造型的方法，而是直接指导你怎么使用毛笔的方法，使得毛笔和人不相隔阂而能人笔一体，心手双畅。……