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敦煌文化是中国古丝绸之路的研究重点，敦煌学是研究敦煌遗书、敦煌石窟艺术、敦煌学理论的世界显学，关于敦煌壁画图案纹样，设计者从不同角度进行了开发，运用到文创产品设计中。现今大量设计团队提取壁画中的莲花纹样、忍冬纹、卷草纹以及缠枝纹；几何纹样中的帷幔纹、装饰纹样；动物纹样中的凤鸟纹、牛马纹样的形象以及人物形象中的佛、菩萨、飞天天女以及雕塑纹样开发一系列产品，对这些文创产品设计研究应运而生了一批成果。

学术界对于敦煌元素的运用研究总体来说较多，而敦煌文创有着自身的发展特点，吸收了多种纹样元素，以“中国学术期刊网络出版总库（CNKI）”为检索对象，“敦煌设计”为检索词在文献主题一栏中检索，对知网1989—2020年（2020年4月1日）研究敦煌设计文章搜索，共有270篇。以文献篇名“敦煌设计”为检索词，知网1989—2020年（2020年4月1日）研究敦煌设计的文章进行搜索，共有207篇。以文献主题“敦煌文创”为检索词，知网1989—2020年（2020年4月1日）研究敦煌文创的文章进行搜索，共有23篇文献。在这些文献中大致可以分为敦煌植物纹样的运用研究、对敦煌几何纹样的运用研究、对敦煌动物纹样以及敦煌人物形象的提取运用研究。

一、敦煌植物纹样在文创中的运用研究

敦煌植物纹样类别丰富，包括忍冬纹、卷草纹、莲花纹、宝相花纹、团花纹样等，这些纹样运用在文创产品中，有着大量研究成果。对于敦煌文创开发多集中在年轻一代的研究，主要体现在硕士论文中。首先谈到敦煌的忍冬纹样，在西安工程大学郭云的硕士论文《敦煌壁画中忍冬纹样在服装设计中的应用研究》①中对忍冬纹的发展演变从忍冬花演变而来还是外来装饰纹样做了简要概括，忍冬纹色彩结构分析、及其在服装设计中的应用原则、应用形式、应用手法也包括其个人的应用实践作具体分析。北京林业大学钱怡如的硕士论文中《敦煌壁画中的忍冬纹样研究》②除对纹样的类型、形式、功用等做具体描述，还有其纹样的实践运用也在文中描述。忍冬纹在之后演变为卷草纹，那卷草纹的由来可以从关友惠先生《敦煌莫高窟早期图案纹饰》的文中得出结论，认为“卷草纹是忍冬纹和云气纹演化而来的一种植物纹”③。关于卷草纹在现代设计中的运用研究有三篇文献，第一篇是北京服装学院李鑫硕士论文《唐代敦煌卷草纹饰特征研究及其在服装设计中的应用》④谈到卷草纹在利用其曲线特点、色彩构成进行设计运用。第二篇为兰州大学陈茹茹《敦煌石窟中卷草纹样在现代设计中的应用研究》⑤的硕士论文，谈到卷草纹在平面设计、环境设计、产品式设计、织物设计中的运用。从以上文献中都可以看出敦煌忍冬纹及卷草纹在设计运用中较广，可利用性高。

植物纹样中的莲花纹样研究在学术界中从北京交通大学王嫣的硕士论文《隋唐敦煌藻井莲花纹在当代视觉传达设计中的应用研究》⑥主要谈到莲花纹样的分解重构设计。以上文献中可以得出敦煌莲花纹样与设计运用相关的文献并不是很多。宝相花纹样在实际生活中运用较多，在学术界的研究中关于宝相花的现代设计运用研究有这样一些文章，一篇为中国美术学院张莹《宝相花基本特征及现代设计应用举要》⑦中谈到宝相花纹样现代设计中的美学特征与一些应用方法中的再设计因素。另一篇为北京服装学院吴思《敦煌盛唐藻井中的宝相花纹研究及其在服装中的应用》⑧是将宝相花纹样在服装运用中的风格、元素的设计再创。莲花纹样和宝相花纹样的设计研究，能更好地继承发扬纹样元素。

藻井是古代殿堂室内顶棚的构件，呈向上隆起的井状。观察五代之前的藻井绘画和雕刻之中，出现最多的图案是莲花纹和忍冬纹。⑨除以上两种纹样还有宝相花、飞天纹、几何纹、火焰纹和水涡纹在藻井中结合展现。从中可以了解到敦煌早期大多数藻井都是植物纹样装饰，虽有一些动物纹样与几何纹样在藻井中出现，但笔者根据其运用植物纹样较多，划分到植物纹样类。敦煌藻井纹样在文创中的运用研究文献从知网查阅到许多文章。其中有《敦煌藻井图案再设计在现代时尚服饰品中的应用》⑩《敦煌盛唐藻井中的宝相花纹研究及其在服装中的应用》⑪《敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用》⑫《敦煌藻井图案元素在UI设计中的应用》⑬《唐代敦煌石窟藻井图案在文创产品设计中的应用研究》⑭《敦煌藻井图案研究及其在现代设计中的应用》⑮《数字媒体艺术设计中中国元素的应用研究--以唐代敦煌藻井图案艺术为例》⑯在这些文献研究中有谈到敦煌藻井纹样在服饰类、纪念品类以及数字媒体类的运用。

以上敦煌植物纹样与现代设计相结合，是不断寻求植物纹样中的造型结构、色彩搭配和现代设计相吻合的实际运用，从中可以看出忍冬纹、卷草纹在设计中运用较多，莲花纹样在设计中有大量运用，但莲花纹样的设计运用研究较少，仍需研究者深入挖掘。

二、敦煌几何纹样在文创中的运用研究

几何纹样在敦煌壁画中的种类较多，按照历史划分来看，在魏晋南北朝时期敦煌壁画中的出现大量菱形纹、方格纹，在北朝时期有回形纹的运用，但区别于唐朝时期的立体回形纹，隋朝时期的几何形装饰纹样装饰在藻井、窟龛边沿和四壁边饰中，这一时期联珠纹运用较多，到唐朝时期，有运用方胜纹、菱格纹、龟甲纹在壁画中，至五代宋朝时期延续唐朝时期，菱格纹简单化，联珠纹和回形纹在这一时期大量运用在壁画装饰中，西夏元代时，在壁画中主要绘制回形纹、圆环连套纹、菱形纹和联珠纹样。总体而言，莫高窟壁画中的几何纹样不断发展的演变，构成独特审美体现在当代设计中，设计师们将几何纹样重组搭配，并汲取几何纹样中精华部分，对敦煌壁画几何纹样进行开发利用，形成研究成果，体现对中华传统文化的吸收和应用。

关于敦煌几何纹样的设计运用中有许多文创产品在市场中出现，但学术界中对其设计运用研究较少，多集中在80-90后的硕士研究论文中，在深圳大学黄巧兴的硕士论文《敦煌早期几何纹样的再设计研究》⑰]探索敦煌几何纹样在现代文创产品中再生设计路径，通过对敦煌早期几何纹样的研究，从敦煌纹样的视觉符号中提取相应图形符号，最终进行图形符号的再设计使得敦煌艺术能够在传统中加以创新。《敦煌石窟中的几何装饰图案形式美研究》⑱这篇文献有论述对于几何纹的分类以及几何纹现代设计中形式美的意义。《敦煌莫高窟唐代装饰图案边饰纹样的设计研究》⑲文中有谈到用菱形、三角形、梯形进行设计。以上几篇文献都谈论几何纹样在现代社会中的设计研究，符合现代审美形式，彰显出传统纹样与现代设计的融合贯通。藻井纹样中涵盖许多几何纹样，其中延边大学金姝的《敦煌藻井图案在现代服装设计中的应用研究》⑳毕业设计论文中谈到提取敦煌藻井图案中的方格纹和三角垂帐纹饰运用在毕业设计中。《敦煌藻井图案在家纺设计中的应用研究》㉑在文中作者提取初唐时期329窟中的三角垂幔纹样运用在抱枕设计中。

敦煌几何纹样文创中的运用研究总体来说研究成果进展不多，在设计中运用较多的三角纹样，联珠纹、回形纹等纹样，纹样设计研究在学术界研究中还较少。望研究者们深入研究且提取几何纹样时注重文化内涵、时代特点、文化观点和审美风格，这样能展现大众需求和文化个性，体现当今社会文化形象和创造性思维。

三、敦煌动物人物纹样在文创中的运用研究

敦煌壁画中的动物形象种类丰富，例如狮子、象、牛、鹿、禽鸟、凤凰、骆驼、驴、羊等动物形象，学术界中对这些动物纹样运用设计文献研究不多。在这之中有两篇文献探讨平面设计中的运用，分别是《隋唐时期敦煌壁画凤鸟纹在视觉传达设计中的应用研究》㉒和《魏晋南北朝时期敦煌壁画中动物画的视觉传达设计应用研究——以牛、马形象为例》㉓，两篇文献都对纹样的特征以及设计运用说明以及结合个人创作构思，有着对敦煌动物纹样的独到理解。西安工程大学郭文丽硕士论文中《基于敦煌文化的旅游文创产品设计研究》㉔涉及到敦煌文化运用在文创产品，对敦煌壁画元素提取，作者从敦煌三兔飞天藻井里提取三兔动物元素作成手表中心图案，除此之外还有敦煌风景元素在其设计中也有描述。

敦煌佛教人物形象分类包括佛、菩萨、观音以及飞天侍女形象，在这当中，许多用于设计的是飞天形象。为什么多用飞天形象，可能是受“佛像不可显现”传统思想影响，因而较多运用飞天形象。飞天形象来源于古印度神话中的乾达婆（不吃酒肉、只寻香气做为滋养的神）和紧那罗（天乐神）两位神的结合体，而对于飞天形象的运用在学术界研究有《敦煌飞天壁画艺术在现代礼服设计中的研究与开发》㉕、《隋唐敦煌壁画飞天形象在视觉传达中的应用研究》㉖。在第一篇中主要是对飞天形象在礼服应用原则、美学价值分析以及前景展望发展，将飞天形象用礼服展示出来。另一篇有对飞天各个元素进行提取运用，同时将传统图案转变到现代设计中。供养人的元素运用提取也有文献研究在《敦煌壁画唐代女供养人服饰在服装设计中研究》㉗中体现。蒋夕欧在其硕士论文《“大美敦煌”文创产品的视觉化设计与应用》㉘中论述到以“大美敦煌”为主题的运用原则与创作实践在这之中包含其设计飞天以及反弹琵琶的经典形象。

在文创产品市场中，动物纹样中主要为鹿的形象设计及研究成果较多，其他动物形象在设计运用中也较多，但研究成果少，研究者可加大这方面的研究力度。对人物形象提取运用研究也着重于飞天、供养人研究，文创市场中有较多运用菩萨形象在文创产品中，但学术界研究较少。无论动物纹样还是人物形象在现代设计中的各个领域都大有可为，凭借人们对传统文化的追求，运用传统动物、人物纹样创造更多丰富的设计与研究成果。

四、结语

敦煌一千多年的历史文化积淀与当代技术融合，文创产品被赋予传统文化涵义的创意构思。目前学术界对于敦煌元素的运用研究为植物纹样的设计运用、几何纹样的设计运用、动物纹样的设计运用、佛像人物的设计运用，这些研究成果较多，在这些文献研究中有处于热门纹样的研究，有敦煌藻井纹样、飞天纹样等这些内容的研究成果较多，但有些纹样运用研究较少，就如动物纹样中的牛、马、羊等纹样运用研究，这些纹样有其独特寓意，大量运用在文创产品中，但文献研究较少，仍是学术界研究空缺。关于敦煌纹样元素的运用除敦煌壁画内容外，敦煌雕塑有深厚的文化含义，可以从敦煌壁画的运用研究现有研究成果中汲取参考借鉴，进而从传播学和图像学的研究方法对敦煌元素运用设计运用提取分析，丰富敦煌元素的研究内容。敦煌元素在文创中的运用研究是对传统文化的弘扬，还仍有极大的研究空间，较多角度分析需要研究者的挖掘、探索，使其在当代价值中得以充分展现。