1918年，《新青年》刊发了罗家伦和胡适翻译的易卜生剧本《玩偶之家》，自发表以来的一百多年间，该剧对当时乃至以后的读者影响深远。然而，关于婚姻中的自由问题，并未因为有了剧作《玩偶之家》而得到解决，而且还给我们留下一个很大的悬念，那就是娜拉出走后怎么办？这个问题无论是上世纪的“五四”新文化运动，还是进入21世纪后的今天，关于娜拉出走后的思考，仍令我们再三求索。近读美国剧作家卢卡斯·纳斯的《玩偶之家·下集》[1]。“2017年3月，《玩偶之家·下集》在纽约百老汇首演，并获得了2017年托尼奖的八项提名。”[2]卢卡斯·纳斯所写的这个剧本，究竟能够给予我们怎样的阅读体验和思想启示呢？这无疑提升了我的阅读欲望。

不同于易卜生的《玩偶之家》三幕结构，《玩偶之家·下集》采用了无场次叙事，以娜拉十五年后进入家门开始，围绕解除与丈夫婚约这一核心事件，分别与安玛丽、托尔瓦[3]、艾美展开单一或重复的交流，从而将剧本情节的开端、发展、转折与结局渐次呈现，在情节呈现中，书写各个角色丰富的人物性格，完成作品思想内涵的有力表达。

阅读纳斯的《玩偶之家·下集》，笔者最大的好奇在于，剧作家在易卜生剧作的基础上如何展开剧情。反复阅读纳斯的剧本后，我初步找到了其与易卜生《玩偶之家》编剧思路的共同之处和不同之处。共同之处在于，一是引发激励事件的人物动机的不谋而合。在《玩偶之家》中，银行小职员柯洛克斯泰将要被其上司海尔茂（《玩偶之家·下集》译为托尔瓦）裁掉，因而心怀嫉恨来到娜拉家里，威胁娜拉把曾经向自己借钱的丑事告诉其丈夫。……