王晓燕

摘要：戏曲伴奏是戏曲唱腔中最重要的组成部分，对戏曲唱腔起着鲜明的烘托作用。作为戏曲表演的一部分，与戏曲唱腔和演唱紧密联系、密不可分。

关键词：戏曲;伴奏;主胡

中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编號：1005-5312（2020）30-0143-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.098

戏曲伴奏为戏曲演唱润色添彩，还通过自己独有的伴奏形式，如引子、过门、尾声、行弦等为戏曲唱腔画龙点睛。伴奏乐器以自己独有的音色配合和帮助戏曲演唱，并且充分发挥着器乐特色的优势。伴奏乐器音色与演奏技法的不同，成为人们识别剧种门类的关键标志，也作为该剧种风格特色的支撑点。当观众听到伴奏乐器的音响时，就能根据其效果大致判断出所欣赏的剧种名称或声腔派别，一旦伴奏乐器发生改变，其不同的音响效果将会导致剧种色彩发生质的变化。

一、主胡演奏的艺术风格

在许多戏曲剧种中作伴奏乐器的主胡，为了保证和实现戏曲剧种表演的完整性和独立性，必须采用符合该剧种独特艺术风格的演奏技法，为更好的烘托和渲染戏曲唱腔的审美趣味。主胡伴奏的演奏技法应不同于一般的二胡演奏技法，要采用更多专门的和特殊的演奏技巧以助于各戏曲剧种不同戏曲风格的完美呈现。中国戏曲唱腔有着自己的程式，这就要求戏曲伴奏中也要采取相应的程式来配合。当然，要表现好戏曲风格的形象性，主胡在演奏中要采取与之相配的特殊技法以拓展这种艺术门类相结合的综合艺术形式。

主胡的特质决定了它是一件集多种演奏技法技巧于一身的民族乐器，丰富多变的演奏技法以及系人心弦的天籁之声无疑能够掌控各戏曲剧种风格，将其中的特色发挥的淋漓尽致。各戏曲剧种风格不一，主胡虽独木双弦，却能在变换多样的左右手技法相互配合之下，左手灵活的手指技法以及右手流畅的运弓技法，让马尾琴弓游刃有余地行走在双弦之中，完美的还原其艺术之美，同时又呈示了与戏曲相结合的传统艺术特征的审美韵味。主胡伴奏是在戏曲声腔基础上形成的，它汇集了个别地区的民间歌曲的基本元素，为戏曲所服务的、且极具浓厚地方风格特征的曲调群，成为一种特殊的戏曲曲调系统。由于产生的地区不尽相同，南方和北方的民间曲调在风格色彩上也有着很大的不同，这就导致戏曲声腔南北剧种所有的风格特色发生变化。乐队主胡在演奏这两地区戏曲风格类型的曲牌时要广泛吸收和总结其特殊的声腔特点。

戏曲剧种本身有着完整的故事情节，剧情的表现上往往需要展现很鲜明的戏剧冲突，这种冲突性又需要用音乐的形式来补充，而作为器乐曲中的一种音乐性格，那就需要采用能够实现这种冲突力的表现手段去演绎和完善。

二、主胡演奏的技术技巧

乐队主胡通过揉弦、滑音等左手技巧去有力地调整乐曲旋律的起伏波动、音色的变化，通过右手持弓运弓的技法有序地控制乐曲中速度的急缓、节奏的律动、力度的张弛等以强化调式和调性色彩上的明显对比，在演奏和演绎的过程出突出曲中所包含的具有戏剧情节的戏曲风格特征。为把这些类型中不同的戏曲风格特征表现的真实和形象，乐队主胡演奏技法也要总结出一套“戏曲化”的演奏技法，依戏曲风格的不同而灵活作出调整，达到具体情况具体对待，以适应每种戏曲风格的技法不一，凸显戏曲风格的特殊手段。

北方戏曲在音乐风格上高亢遒劲、音韵铿锵，与之相配合的主胡演奏技法也要适合那种戏曲音乐的性格，如在滑音上要突显地方语言个性，右手运功时要控制的恰当好处;南方戏曲在音乐风格上较北方戏曲温婉柔情、楚楚动人，与之相配合的主胡演奏要通过左右手的特殊技法，将那细致入微的南方情调表现的不差分毫，哪怕是一处见头不见尾的小滑音，也要精致的隐藏在旋律中。当然，演奏者不论演奏哪种戏曲风格都要对戏曲音乐的旋律特点以及曲式结构有所认识，只有这样才能够根据乐曲基本状态去制定指法、弓法。另外，掌握戏曲音乐中传统戏曲伴奏的规律也是演奏的重要方面，只有将演奏技法与戏曲风格的演奏技法相配合，形成一套独立完整的戏曲风格演奏体系，对演奏乐曲本身来说是基本的要求。

鉴于南北两地区的戏曲风格，主胡伴奏时最基础的也是最重要的一点，需要演奏者掌握专门的戏曲技法，要模仿戏曲伴奏中的指法、滑音、跳音、装饰音以及揉弦等相关的演奏技巧，并要求对演奏者进行专业的左手技巧的训练，而右手需要掌握的技法是对“运弓行弦”的控制。如弓法中在乐曲开头结尾的演奏方法、切分弓法、抖弓、连弓的力度处理、小连弓与小跳弓、小分弓与小跳弓结合的具体运用等，多种演奏技巧的结合以附和戏曲风格行腔的律动性。与之相对的南方地区戏曲如锡剧、花鼓戏、淮剧等戏曲剧种的音乐风格总体特征也如同江南地区音乐特点，在细节上虽有着很大的差异，但总体风格又有着许多相似之处。

戏曲乐队主胡演演奏技法虽与一般二胡演奏技法有所区别，但这两种技法同属二胡演奏技法体系。但二者相得益彰，在考虑到戏曲风格乐曲类型乐思表达的完整性和流畅度上，乐队主胡要用自己专属的音乐语汇增强戏曲音乐表现力。在运用特殊演奏技法时，演奏者不需要有过多的心理负担去刻意的完成训练，只要增加对每一类戏曲风格类型理论上的认知，能够将戏曲理论与演奏实践相结合，能够把戏曲音乐中所特有的风格元素更加舒适、准确地表现出来。