金畅

摘 要：在精神经济迅速发展的现代，人们对于戏剧影视美术的设计要求和需求在不断地提高，在进行戏剧影视美术设计的过程中，越来越追求精细化、优质化和个性化的设计，相关设计人员为了取得良好的设计效果，需要结合当下精神经济时代的发展特点以及发展方向，对原有的设计理念和设计方法进行有效的改进以及创新，结合戏剧影视美术的发展方向，制定新型的设计模式和设计技巧，从而使得戏剧影视美术设计能够在精神经济时代下得到持续性的发展，给人们提供更优质的文化服务。

关键词：精神经济时代;戲剧影视美术;设计

中图分类号：J50文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）27-00-02

在当前戏剧影视美术设计中涌现出了非常经典的设计效果，对于一些非常艳丽的妆容和奢华的服饰来说，人们在观看的过程中内心的感慨是比较多的，在一些舞台剧中一些新鲜的节目和变幻漫画的科技舞台给观众留下了深刻的印象，因此在精神经济时代下，对戏剧影视美术进行精心的设计是非常重要的，相关设计人员要加强对这一问题的重视程度，从宏观性和细节性的角度制定新型的设计理念，有效地提高戏剧影视美术的设计效果。

一、精神经济时代的概述

在精神经济时代下，对于戏剧影视美术设计来说，提出了诸多新的要求，为了保证后续设计工作的有序进行，相关工作人员有必要对精神经济时代的特点和发展方向进行全面的分析以及阐述，不仅可以为后续的设计工作指明一个正确的方向，还有助于提高设计的精美性，更加符合人们对戏剧影视美术的需求和要求[1]。

（一）精神经济理论分析

精神经济是在1985年首次提出的，认为物质时代的不断发展会促使精神经济的诞生，传统经济理论的侧重点主要是物质产品的特征，但是物质产品在发展过程中具有一定的局限性，并不能全面的解释经济发展的全部内容和重点，所以在当前时代下要对精神经济进行深入的分析以及研究，从而实现经济的全面转型[2]。随着我国当前社会经济的不断发展，人们的生活水平和生活质量在不断地提高和进步，对于精神文化追求来说提出了诸多新的要求。在当前时代下精神生产已经成为促进经济增长的主要动力之一，对于精神经济产品来说，具有个性化和虚拟性的特征，是一种全新的经济发展形态，精神经济和物质经济在本质上有着非常明显的区别，精神经济的人性化特征和虚拟化特征是比较明显的，这是物质经济所不具备的特点。

（二）精神经济的支柱分析

精神经济的支柱主要包含了技术、设计和品牌，在实际工作的过程中，相关工作人员需要从这些组成部分入手进行深入的分析以及研究，随着我国当前社会经济的不断发展，我国已经迎来了精神经济时代，无论是在人们日常工作和生活的过程中，人们对于精神的满足感是比较重视的，在传统经济学理论中对于精神经济来说是很难解释的，精神经济学以一个全新的角度给社会经济的发展提供了重要而全新的方向，精神经济和物质经济是并列的，并且在社会经济中所占据的地位是同样突出的。我国当前科学技术的不断发展，人们更加注重的是精神的满足，更加倾向于个性化和创意性的文化价值，这不仅仅是人类基本需求的满足，还会以无形资产的方式丰富人们的精神世界，带来较大的满足感，对于精神经济时代的财富来说，表现于不同的物质形态和新的面貌，对于物质经济来说是有具体形态的，这种传统的财富主要是由粒子和功能而组成，而精神经济不同于这种财富，它是无形的，主要包含了创意和人们在消费的过程中会根据自身的精神需求以及个性化的要求进行价值上的判断，从而在生活中体现个性化和人性化的消费理念[3]。

以上就是有关精神经济时代的介绍，在当今时代下在进行影视美术设计工作在创新的过程中，要结合经济时代的发展方向和发展特点，对原有的设计理念和设计模式进行创新以及改进，以大众的个性化需求和设计的要求为主，探索出一条更加人性化的发展之路，推动我国戏剧影视文化的稳定发展。

二、精神经济时代下戏剧影视美术设计的路径研究

在精神经济时代下，相关工作人员在树立新型的戏剧影视美术设计思路的过程中，需要对戏剧影视美术设计的组成要素和重要的部分进行深入的分析。人们对于视觉艺术的要求在不断地深入，随着我国当前戏剧和电影的不断兴起，在操作技术和观赏效果方面观众对舞台布置和道具的设置有了更多的要求，所以相关工作人员在实际工作的过程中，需要结合科技信息的新发展方向，将戏剧影视理论和实际工作进行相互的融合，以美术学的理论知识和设计艺术学的理论为主，制定全新的发展理念提供全新的发展理念和发展方向。

（一）满足需求

在精神经济时代下，在进行戏剧影视美术设计的过程中，主要是为了满足人们的精神需求和追求，为人们打造不一样的观赏效果和当下精神层面的新需求，所以在实际工作的过程中，相关设计人员需要将设计重点放在对人们需求的满足上，在结合实际和特殊时期的同时将创意和灵感进行有机的结合，提升戏剧影视美术设计的效果以及质量。在当前时代下，戏剧在人们日常生活中占据了非常重要的地位，为了获取设计产品的经济效益以及精神资本，需要运用当前先进的科学技术彰显设计的价值和意义。当前舞台技术的不断发展，在进行戏剧影视美术设计的过程中，相关设计人员将实际设计工作和电脑技术进行了有机的结合，从而使得戏剧影视美术设计有源源不断的发展动力和发展空间，为人们展现更加逼真和真实的场景的同时增加了更多的人文情怀。相关设计人员运用了当前先进的现代化数字技术，设计人物以及环境，这也是满足了剧本本身的需求，从而增强人们的观看效果和观看体验。

（二）艺术商品化

从整体上看，设计艺术是独立于美术学以外的独立性学科，有着自己独特的理论体系以及发展体系。在进行戏剧影视美术设计的过程中，工作人员有着更加独特的创意以及灵感，在设计中将个人情感进行了完美的融合，与此同时随着戏剧影视美术设计的不断发展，在设计的过程中相关设计人员将时尚艺术因素和戏剧影视美术设计进行了有机的结合，从而渗透到人们的日常生活中，从而使得艺术效果更加亲切和真实。另外随着我国当前戏剧影视美术设计的不断发展，一些设计人员还秉承着实用性的创新精神，对原有的戏剧美术设计方法进行了创新和调整，在当前时代下，人们对于艺术的追求和需求在发生着改变，在实际生活中为了彰显不一样的戏剧影视美术设计效果，不仅注重道具物品的尺寸，还开始更多地关注于人们内心的需求，在精神需求和内心需求的基础上，对戏剧影视美术设计进行了有效的创新，实现良好的物质载体。在精神经济的时代下，为了提高产品的竞争力以及影响力，一些生产厂商将大量新型的元素注入商品设计中，从而彰显出商品艺术化的特征，将原有只用一次的道具物品反复使用，将一些收藏品和音像制品属于原有的艺术形态，但是在当前发展的过程中，也更加注重商业化手段的运用。艺术商品化是精神经济时代下最为显著的产物，也是发展的趋势，艺术的商品化已经成为戏剧影视美术设计的重要表现形式，是未来艺术的发展之路。另外在戏剧表演的过程中，舞台是半封闭的空间，和室内设计有相似之处，当然为了给营造艺术效果，可以学习室内设计里一些人性化的，合理的化的尺寸，方法，他们之间进行相互的协调，室内设计要方便人的“住”，而戏剧影视美术为营造一个良好的“境”，在方便人的同时从而提升整体戏剧表演的艺术效果。

（三）品牌特色

对于戏剧影视美术设计来说，成功的作品就是最好的品牌和口碑优秀作品，是无形的资本，有助于推动戏剧影视美术的良好发展，所以在当前下相关工作人员在进行戏剧影视美术作品设计的过程中，需要构建完善的品牌效应，我们在观看戏剧的时候会关注是什么人导演什么人制作，而去观看，但是一个良好的品牌是将综合性的概念和实际设计工作进行相互的融合，提高影视美术设计的整体效果，所以在品牌营造方面是不丰富的，急需深化性的发展。对中国近几年来的大片进行研究的过程中，可以发现品牌效应是比较明显的，观众在进行戏剧影视作品观看的过程中不仅仅关注的是艺术效果，更加注重的是整个产品所表现出来的创意和特色的精神，所以相关设计人员要加强对这一问题的重视程度。

三、结束语

在精神经济时代下，戏剧影视美术设计发生了一定的改变，为了使戏剧影视美术设计工作能够有序地进行，相关工作人员在实际工作的过程中要构建完善的理论体系，将理论和实际设计工作进行相互的融合，并且还要明确精神经济时代给戏剧影视美术所带来的启示和新的变化，制定新型的工作思路，提升戏剧影视美术设计的艺术效果。

参考文献：

[1]刘伽玲.基于人物造型视角下的影视美术设计方法研究[J].电脑知识与技术，2017（21）：168-170.

[2]赵丹妮.影视美术设计中人物造型的设计手段思考[J].文艺生活，2017（04）：79-86.

[3]陈之凡.电影美术设计初始创作阶段的思考[J].青年文学家，2017（06）：139-142.