康丽丽

(吉林艺术学院 设计学院，吉林 长春 130000)

中国有着悠久的历史和经典的神话传奇，越来越多的国产动漫开始将有中国代表性的神话传说融入其中，用古代神话塑造现代经典。国产动画电影经历了从初级阶段到日益成熟的转变。早期国产动画虽有中国传统文化的形和态，却没有传统形象的魂和意。如今国产原创动画电影随着技术、内容的不断进步，已经走向一个全新的阶段，为更多人所接受喜爱，这也是国产动画发展的必然。

国产神话主题动画电影是近年来中国动画的一支生力军，创造了一个又一个票房奇迹，这与其带有的浓厚炎黄血脉有着必然联系。人物服装作为动画电影中不可忽视的一部分，也受到创作人的高度重视，为神话的色彩提供更多的表达途径。

一、人物服装的神话色彩

神话是古代人民情感与智慧的体现、是对美好生活的向往。中国古代神话人物形象的塑造，正说明了人们对英雄主义神话色彩的期许，直接影响着人们的价值观。德国学者卡西尔说：“神话的真正基质不是思维的基质而是情感的基质……原始神话存在是沟通人与自然最为本真的方式，而这种沟通从古至今从未停息，人类的生存方式的变化对于自然的认识也随之改变，如果这种改变不够深入，或许也只是超越后的情感回归。”

情感是人们表达的最直接方式，也是赋予人物形象的基础。国产动画的人物大多英雄主义色彩浓厚，动画电影《大闹天宫》中神化人物孙悟空的服装，主要运用中国古代元素进行设计，颜色华丽、惊艳，突出人物的高大和战神的圣洁。故事的整体均围绕着小孩的发展和成长进行创作。日本著名的动漫大师宫崎骏作品中的人物形象极为鲜明，主线基本以孩子为主，动物形象创作为辅。因此孩子的服装颜色具有一种亲和力，鲜艳而又温和的配色，完全符合人物的形象设定和故事的脉络。人物服装能够提升动画故事中人物形象的设定，也能够给人们最直观的身份确定。神话的色彩自然而然表达出来，给整体的动画带来不一样的视觉效果。

二、神话哪吒的中华民族气节

哪吒是我国最为著名的正统神灵之一，也是众多影视作品中经典的艺术形象。哪吒的人物形象设定在中国古代神话中有着不同版本，但大体形象不变，不服输、不认命、敢于承担、果敢神勇。是每一个中国人心中的神话形象的代表，影响着每一代孩子，人们都喜欢这敢作敢当的神话英雄，他正义、勇敢、法力强大，同时也是克制妖魔鬼怪的吉祥物。一身莲花衣的设计更是人们记忆中的形象。少年成名，一生传奇，也是人们对这古老不朽的神话的记忆。哪吒代表着的不仅是神话人物，更多的是他懂得善恶是非。更是为了他人舍生取义的精神，具有极强的民族气节，给世人启示。服装设计的融入更是为此气节增添了传奇的色彩。

哪吒的动画形象在每个版本中都具有自己独特的服装设计风格，这种风格取决于不同时期的变化，幼年时期的人物形象注重可爱、活泼，服装设计相对单纯。死而复生后，服装形象完全根据使其复生的莲花和莲藕进行设计，与之前形象大为不同，潜移默化中传递了新生的概念。而在《封神演义》中的形象更多的是一名战士，身穿铠甲。成熟、英武的服装设计也符合哪吒的身份。不同的时期赋予不同的服装造型，无疑给人物带来更多的故事设定，人物的视觉形象效果寓意着人物不平凡的民族气节和神话色彩。

三、动画电影《哪吒之魔童降世》服装的神话色彩表达

在动画电影中服装的呈现更多是突出人物性格、彰显故事主题的表达形式。中国古代神话色彩的形象很多，每个人物的服装设定都离不开人物性格的体现。形象与个性的结合，传统元素与服装的运用，不仅丰富了角色情感，更使观者能更好地接受故事内容，使整个剧情情节更具有中国神话色彩。

(一)人物服装性格的鲜明表达

传统的哪吒服装设计以荷花为主要设计元素，目的是体现哪吒失去肉身后，用荷花莲藕作为身体的重生效果。人们记忆中的哪吒多为穿着红色的肚兜、丸子头、开朗乐观、聪明善良。服装上的设计也多为简单不雕琢，充满着纯真童趣的形象，更突出人物的年龄感，让观众有更强的代入。重生之后的哪吒三头六臂，穿着莲藕装，手拿火尖枪和乾坤圈，身披混天绫，脚踩着风火轮。这些武器和服装的设计更加突出哪吒重生后的变化与儿时形成鲜明对比。

动画电影《哪吒之魔童降世》的人物形象及人物关联有较大创新，将哪吒与敖丙设计成阴阳双生存在的共同体，通过混元珠炼化而成的魔丸和灵珠，两大主角一正一邪，哪吒是邪中含正，敖丙是正中含邪。根据这样人物设定的特点，两人的服装采用反差极大对比设计。为了强化角色的神与魔的对立表达，红色代表魔丸，蓝色代表灵珠。从对比强烈的互补色入手，将人物的服装分别设计成短衣裤与长袍对比。灰红色搭配衣裤，强调了哪吒小霸王的玩世不恭与叛逆和魔丸火属性相融合，整体服装造型设计凸显魔性火红炽热；白蓝色的飘逸长袍设计彰显敖丙龙太子身份，体现出沉着、冷静、儒雅的性格符合灵珠的水属性。运用对比手法展现人物鲜明的性格，也强调了两大人物的对立面。

《哪吒之魔童降世》动画电影中角色服装设计有着自己独特的风格，打破了传统哪吒服装的形象，将一个顽皮具有魔性的造型设计融入其中。目的就是突出哪吒的人物性格，让其性格更加鲜明。再加上中国传统元素的融入，使服装更具神话色彩。继承传统又巧妙创新的服装设计使人物性格鲜明，彰显个性，使神话故事更加完整。

(二)神话色彩的戏剧性表达

动画电影中的人物形象关系故事情节的发展，服装的设计更多是为了烘托人物性格、背景、文化等因素，为人物营造更加深入人心的形象设定。创作出深入人心的动画人物，首先要具备饱满的戏剧性。每个动画人物形象都有强烈的戏剧性需求，正所谓无巧不成书,人物戏剧性的变化需要目的、动机的推动，使人物在故事中形成整个情节穿行的驱动力。动画电影《哪吒之魔童降世》除了哪吒与敖丙一正一邪的服饰造型设计，被颠覆了的太乙真人形象也是创造性的设计。太乙真人保留传统哪吒神话服装的色彩及款式，却使太乙真人体格宽大，衣不蔽体，以滑稽搞笑、马虎且不严谨的形象展现在观众面前，也是该电影突出神话色彩和戏剧性的神来之笔，是动画人物服装设计对本电影戏剧性需求的表达。人物的戏剧性需求是不可触犯的，动画人物要有自己的观点和态度，这种不可变的联系是整个故事维持的关键。如太乙真人是一个严肃谦和、仙风道骨的老神仙形象，角色性格也应是翩翩君子、儒雅之士。而在动画电影《哪吒之魔童降世》的故事中却颠覆了人们记忆中的太乙真人的形象。其实，动画人物形象与服装设计两者是共同存在体，它不仅是戏剧性需求，也是塑造动画人物性格的关键，更是动画人物态度的体现，或对动画人物经过某种事物的情节转变。

四、《哪吒之魔童降世》服装对神话色彩的强化作用

经典神话在中国的历史长流中有着重要的地位，它代表着人们对生活的向往，对美好心境的寄托，对幸福的追求。无论是圆满的结局还是悲伤的结局，神话故事中总有一个英雄人物，能够给普通民众强烈的希望。

将经典神话改编成影视动画，是一种传统文化的传承，也是故事发展的延续。每部电影中，人物的服装设计都起到了推动神话故事情节的关键性作用。

(一)象征性符号设计

象征性的符号设计是服装特有的代言，一个人物的形象设计需要标志性的符号记忆，动画电影中多数都会对人物服装进行符号性的记忆感设计，从而强化人物的性格和情节变化。动画电影《大闹天宫》孙悟空的服装造型随着故事情节进行着变化，失去自己武艺能力时服装设计比较邋遢、破旧、色彩黯淡。恢复神力的服装设计更突出人物的力量和霸气。

《哪吒之魔童降世》中的哪吒与其他版本不同，加重了哪吒的黑眼圈、尖尖的牙齿和大嘴巴，完全一个丑丑的小痞子男孩形象，符合故事中魔丸的设定。身穿红色肚兜背心，浅粉色的莲花图案更是哪吒的专属代表。成人形象的混天绫，这种重复记忆的感觉更让人印象深刻。肚兜、莲花、混天绫这些标志性很强的服装设计强化故事情节，增加人物性格的表现力。

服装在动画电影中除装饰人物，更具备强化神话色彩的特点，被称为行走的道具，与人物相辅相成。电影中敖丙将自己的龙鳞做成万龙甲，服装颜色与纹样设计与龙鳞特点相关联，成为人物形象设定的伏笔，强化了情节的后续发展和人物性格变化。随着敖丙心理的变化和故事情节的发展，服装也发生了变化：万龙甲消失，暗示人物性格的蜕变和矛盾反差。服装的作用可以很好地完成人物内在隐藏的性格和心理活动，用这样的服装变化达到最终人物变化的呈现。具有代表性的象征性的符号设计能够给故事带来跌宕起伏、扣人心弦的精彩质感。

(二)服装的搭配与对比

服装搭配主要是在款式，颜色上相协调，使整体视觉上达成一致且与主题相连。动画电影中的人物形象与服装的搭配要紧密联系人物的性格和特征，无论是造型、颜色、图案等都要做到整体性的统一风格。要做到这一点，就不能被千篇一律的框架所束缚，要打破常规形式设计，做出独有的人物形象服装设计，融合动画电影中的故事情节，加入代表性的设计元素，结合人物特点完成人物服饰的塑造。 更符合动画电影中故事情节的发展。

代表性的设计元素结合人物特点是强化人物形象的最直接表达，也被称为服装的识别度。记忆感越强，人物形象、个性越深入人心，人物服装和配饰同样具有强化人物形象的作用，烘托神话气氛。如哪吒混天绫上的图案，运用火为主要设计元素进行提炼，完成混天绫与服装象征意义的统一性。敖丙的腰带，采用的水纹样设计，更加强调了敖丙出身龙宫的身份象征。红色与蓝色，火纹与水纹的对比设计，就是用色彩和纹样区分两个主人公的形象设定。再有哪吒和敖丙出生时额头上的红、蓝色纹样，一反一正的设计，象征着魔丸与灵珠的转世，也寓意两人将受雷劫的命运。从故事情节开始就已经奠定了人物不同的性格和对立的人生轨迹。以此对比的手法进行服装设计，更加突出了两个人物后续故事的发展和变化。

动画电影《哪吒之魔童降世》是中国神话故事的代表，哪吒不仅是一个人物的设计，更多的是中国人心中不服输的精神。哪吒的“我命由我不由天”比单纯的正义战胜邪恶更有冲击力，此设计更贴近当代青年性格特质,以不服输、不怕命运、不怕非议的性格特质改写了自身的命运。这是一种精神，是人物渴望的结果。动画电影的服装设计不但完美突出了这样的精神,更传奇地展现了每个人物性格的特点，给整个动画电影增加了神话色彩。

对于西方观众而言，中国神话故事中男性形象是中国功夫的代表——功夫熊猫，而女性形象是反抗世俗，替父从军的花木兰。

动画电影《哪吒之魔童降世》的上映，让西方观众看到了中国神话故事的另一面，具有传奇的神话色彩的故事脉络。也同时让世人更进一步了解中国传统文化的博大精深和传统神话故事的魅力。这部作品成功地将每一个人物性格设计得栩栩如生，给观众新的认识和拥有人性善恶的神话人物形象，如此构建突破，代表着国产动画观念的改变，代表着中国动画作品技术的提高，同时也代表着人物与场景、服装等相关联电影技术的进步。这是一部具有创新、大胆的创作动画电影，也用作品呈现了国产动画电影的蜕变和成熟。