秦金根

以书法擅名者，或以法严，或以格高，或以韵胜，或以情深……然兼之者堪称寥落。“大王”称圣，后世欧、虞、褚、陆诸贤各得其一端，和之以时代之风、个人之调，成为一代大家，光耀书史，非近不如古，亦时代压之，不能求全也。

谢小铨博士书法，精细之法非其所擅，亦非其所求。法、意之间，法为手段，意为鹄的，舍意求法，实为舍本逐末也。然法为基础，舍法亦不能得意也。法有精、粗，精以求完美，粗以达情意，各有优差，不能非此薄彼。谢小铨博士之书，筑基于颜，纯任中锋，藏头护尾，笔实墨浓，行笔沉着劲爽，不求细枝末节之完，但得形备意丰之足也。其结体大约以宽博为尚，中松外紧，示人以正面，有端庄大度之气，无忸怩作态之姿也。

其书重在求质，以朴雅概之，或差可得之。其笔不强调提按顿挫之丰富，而在行笔果断迅捷之痛快，笔酣墨重，质朴古雅，仿若饱学之士，端坐正面，品高言讷，不事张扬，而诗书学问之华不求而自在也。其喜写色笺熟纸，色重而稳，纸不吸墨，故行笔转换之法皆清晰留于纸面，绝去机巧，遗人以玩味体会之质。其又喜书对联，文意古而书法朴，如“白酒酿成因好客;黄金散尽为收书”之类，似有大书深刻之意，同届博士同学直呼其妙接清人之质也！

宋元以降，书画重书卷之气，深雅清逸之格尤为士人所重，而朴质一途少人问津。清人反拨，学问重之以考据，经世致用，不求玄理。书法风气转捩，秦汉北碑为人所重，书风渐趋古质朴茂。今人号为书法中兴，而实不能深求古法，更不能重书之情理内涵，时风不古，亦一憾也。

清人书法重质朴，一扫元明以来靡弱之弊，然重书卷气则一以贯之。刘熙载曰：“凡论书气，以士气为上。”又言：“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。”故书者必当养气。清之一代，无论以帖擅名抑或专攻碑学之书家，无不品学兼修，质文互参。此一衣钵为民国书家接续，今之人亦当珍重也。

谢小铨博士主修美术史，于书法、绘画源流了然于心，深知今古传承之绪，艺风递变之由，知古鉴今，绝不轻言创新，陷艺术于无源之水、无本之木之境。其又专攻书法，尤深研于汉魏书法之流变，书体由篆隶而楷、行、草，风格由质朴而趋妍美，皆援第一手文献资料加以梳理、论证。故其于书，非徒摹其形式而已，必以书史之纵横深究之也。

谢小铨博士长期工作于文博单位，经眼广博，故能识深眼高，自非常人凡夫能望其项背。其又旁涉瓷器，颇多专文，辨源析理，成果丰赡。举凡书画、青铜、瓷器，国之重器、精品，经眼把玩，目之所识，心之所记，皆能廣其见识，高其雅格也。

谢小铨博士又有一好，所谓“黄金散尽为收书”也。其笃好善本，无古无今，不论中外，凡其所遇，皆为收藏，不惜重金。尤于美术文博之书，更多着力。每遇佳朋良友，辄出所藏之精品，不无炫耀，然其文人之质、书卷之气则满溢斗室也。

故谢小铨博士之日常生活、工作，不过文人之事，其养气皆润物无声，其为书故亦有别于时风，不在争一时之短长，而在养之以气以意也。

此文乃甲午年与谢小铨博士同窗时所撰，今日读之，往昔共读学位之情景如在目前。然忽忽六年过去，谢小铨博士已入中国国家画院为专职书家，而我仍踽踽不前，虚度时日，则不免伤怀矣！前日，谢小铨博士发来画室图片，我戏言之，非画室也，实为藏书阁也！书架满屋，古籍琳琅，书香盈室。谢小铨博士晴窗品茗，日日漫读，遇佳篇、佳句辄书之。或有感矣，辄集句、集联，札记若干，再书之。以书为伴，以书会友，以书写心，是为书生活也。

庚子年初秋于耕之堂又及