李江晖

摘要：20世纪以来，西方的艺术家已经开始探索与尝试新媒介与新材料在绘画之中的应用，以古斯塔夫·克里姆特和毕加索为首的艺术家率先运用新材料进行绘画。面对全球化的发展，中西方的艺术相互影响、共同发展，西方一些先进成熟的艺术思想和艺术理论与中国文化相互交融，在借鉴西方艺术的同时，中国的艺术家也在尝试着多种材料的运用，使其融入中国文化，变成具有中国特色的作品。在中国，以尚扬、胡伟为代表的一批艺术家在综合材料的艺术转化中寻找古典美和现代精神的契合点作为自己的研究对象。本文试图运用画面中人物的图像与材料的质感做出一系列的实验与尝试并做出总结。全文以绘画中的图像与质感作为基本的理论研究对象，进一步将多种材料绘画之间产生的偶然性做出梳理和记录。本文通过对几位大师的创作手法的梳理，从而寻找画面中新的突破点，尝试将偶然性变成必然性。

关键词：综合材料 “图像与质感” 绘画语言

一、引言

近年来，在我国有越来越多的艺术家将视线放在综合材料绘画上。与此相关的文献也数不胜数，比如张元的《材料艺术工作室》，其中对于材料的实验过程更为详尽，实验步骤及所得出的结论对于笔者在实际操作中的运用提供了诸多的帮助与参考。而由中國传媒大学出版社出版伊鹏飞编著的《色彩构成》，更是一部较为成熟和完整的学术论文，对于笔者在毕业创作中关于画面整体的色彩搭配起到了重要的参考作用。文章不但为笔者提供了理论基础，还让笔者对色彩有了更深入的认识。 以上文献都给笔者提供了很大帮助，在创作实践中运用如砂石、塑形膏、宣纸、金箔等材料，试图找到适合自己的绘画语言方式。

二、艺术家在绘画中对材料的运用

（一）古雅的摩登——杨洋

杨洋一直以来都在探索以材料作为画面媒介从而达到对于“古典美和现代精神”的契合。拼贴艺术是绘画的一种比较特殊的“媒介综合”的艺术形式，相对于普通的绘画，其有着自己独特的艺术语言魅力。

综合材料绘画与传统的绘画形式有一定的区别。媒介不同于以往，从幕后逐渐成了绘画主题中的一部分。在创作中杨洋不断尝试不同的媒介在画面中所产生的肌理质感的可能性，在实践中不断地根据画面所需进行调整和变换，包括在画面中运用丙烯、油画颜料、金箔、宣纸、塑性膏、砂石等综合材料。一方面，逐渐加强了在平时绘画中对于材料的经验和认识以及对于材料本身的质感能够在画面中产生的效果。另一方面，也使画面的元素更为丰富。

在其中蕴含的艺术理想层面上，具有中国对“充满文人趣味”的东方古典美与西方“高贵单纯与静穆伟大”的西方古典美两个重要的方面。杨洋的创作在这两者中总结出了属于她自己的一种表现形式，她通过自己画面中的图像所带来的质感去展现这种古雅的摩登，在综合中表达自己的情感。她能够运用不同材料使画面进入一个全新的状态，从而获得饱满的生命力，这是继续基弗和塔皮埃斯的方式进入材料与绘画扩大态势中的一种进一步的艺术方式。

（二）自我精神诉求和文化感知——古斯塔夫·克里姆特

在现如今的全球化背景下，中国和世界的联系越来越紧密。因此，中国艺术也受到了西方艺术的影响，西方艺术家的一些比较成熟的艺术思想和理论也在一定程度上给予了中国艺术家一些灵感和思考。比如奥地利著名画家古斯塔夫·克里姆特，他在绘画中的材料技法语言具有独到的个人特色，从而也给很多中国的艺术家启发。在克里姆特的绘画中饱含了对“人生”“生死”的思考，而是单纯地为了画面的光鲜亮丽而创作，其中饱含了众多自己对于世界的理解，更为重要的是他自身精神上的诉求和对文化方面独到的认识和感知。他的作品被称为“视觉化的弗洛伊德理论”，他以主观想法和意象造型来创作，运用金箔和人物形成鲜明对比来表达心中的情感，也更加注重色彩的搭配与表达。这种具有装饰性的绘画成为大众艺术一种重要的绘画形式，画面中表现丰富与内涵并存，有着独特的艺术风格。而后他的作品风格陆续影响了后辈，诸如席勒、科柯施卡以及紧接着的装饰艺术运动兴起的画家们，甚至到了现今，也同样给中国的绘画带来了活力，同时也给笔者自身对于绘画的装饰性和艺术语言的表达提供了更加全面的理解和认识。

三、对材料中的图像与质感的思考

（一）图像来源

在日常的创作过程中，怎样通过图像来进行艺术创作和主观情感的表达，是一直以来笔者思考的命题。如上所述艺术家在绘画手法上与思想上所表达的可能性，这对于笔者之后的创作无疑具有极大的参考价值。使笔者对绘画中媒介的运用方式有了全新的认识和理解。

（二）“图像”中独特的“质感”

“图像”构成了笔者绘画中的重要元素，希望能引起关注并用带有文化意义的人物形象作为建立艺术语言和感悟世界的方式。笔者试图运用材料所构成的形象给画面带来的独特质感来营造笔者所需要的气息，将粗细颗粒的砂石黏附在画面表层，使“图像”拥有了独特的“质感”，让整体的画面产生节奏，由此表达出笔者心目中所想要表达的情感。

笔者希望用这种形式将人物在画面中被定格的瞬间姿态所延伸出永恒性的因素与整体画面的风格相互统一起来，使画面中的人物形象有一种在艺术精神下的不同味道。笔者试图运用材料所产生的综合因素从材料的物质本身走向心理和情感的融合。笔者试图通过控制画面中水分与材料的比例，使作品能够更加自然和流畅而富有变化地表现，使画面更加有节奏感和层次感。运用金箔独特的个性来抒发情绪，将互不相同的材料存在于相互交融与相互独立之间，运用金箔特有的斑驳感和缺损感，使其形成一种独特的艺术方式，让其中的人物形象也如同被打散重组一般重新获得了一种独特的肌理状态。这将成为金色背景下的独特方式，让人物找到了一种永恒的存在形式，表达出了画面中应有的秩序。

（三）画面中的材料

在笔者的创作中运用了如砂石、金箔、宣纸、塑形膏等诸多材料，但其运用的意义无疑是为了使画面更加富有节奏感和层次感，让不同的材料相互冲突与碰撞，使其完成了质感的塑造，笔者试图通过这种方式来找到画面中出现的形象所产生的效果。人物平滑的肌肤和服饰传达出一种特有的透气性。