任铭瑶

摘  要：岩井俊二的《情书》一直以来被人们奉为爱情片的经典之作，这部略带浪漫和伤感情愫的日本影片曾在亚洲掀起一片热评。影片的巧思亮点莫过于三个人有两张相同面孔和两个相同的名字，这两两之间又有着微妙的关系。本片多处出现镜像元素，镜象理论是拉康理论的起点和核心。本文主要运用拉康的镜像理论结合影片的视听语言和叙事内容对影片进行简要分析。

关键词：镜像;自恋;他恋

一、渡边博子与女藤井树的镜像

影片由日本著名女演员中山美穗一人分饰两个性格不同的角色，一个是深情内敛的渡边博子，另一个是开朗率真的女藤井树。两人本是陌生人，但因渡边博子的一封寄给已故未婚夫的信或者说“情书”，将二人紧密地联系起来，以博子与女树的来往“情书”为线索，引出女树对男树的回忆。这里的“情书”为镜像呈现提供了情境。

博子在寄信之初只是不愿相信自己的爱人已离开人世的事实，寄出的信是在否认爱人死亡的事实，但又何尝不是在印证爱人的离世;寄出的信是给死者的，但同时也是给自己的。可谁知这封信阴差阳错的到了女树的手里，并给予博子回信。为了再次印证真相，博子跑去女树生活的城市一探究竟。从这个阶段可以看出，不论男树对博子的感情如何，博子都对男树用情至深。爱情本身就是一种欲望的展现，对死去男树的爱使博子陷入自己欲望幻想的世界，为了满足自己的幻想，博子专程到小樽的女树家想见一见女树，不巧女树不在家。……