摘要：在20世纪70年代以前，徐渭在中国绘画史、美术史中的地位较低，不为人们所熟知，与徐渭的家室、社交及师承有直接关系，在20世纪40-70年代，受写实主义、现实主义影响，在很长一段时间内徐渭在画坛中的影响力均被陈淳所覆盖。改革开放后，对于徐渭在画坛中的评价逐渐变得更加理性和客观，在画史中的地位也得以提高，成為花鸟画中的代表性人物。

关键词：20世纪;徐渭;中国美术史;画史地位

前言

徐渭出生于明代，是著名的花鸟画家，在中国的绘画史及美术史著作中具有较高的学术地位。徐渭和陈淳是明代花鸟画的代表性人物，相关的研究学者对两者的绘画作品进行了细致的研究，提出在花鸟画上陈淳的水平远不如徐渭，可见徐渭在美术史研究学者眼中具有较高的地位。但是纵观徐渭的发展，并不是在一开始就获得了人们的赞赏，在很长一段时间内他的作品不为人所知，到了清代之后，徐渭的绘画作品才得到了人们的关注。在20世纪下半叶徐渭在绘画中的地位才得以形成，与不同时期人们对绘画作品的欣赏要求有直接关系。

一、“徐渭”画史地位

（一）独创性

无论是整体风格、创作技法、笔墨语言徐渭的绘画作品均表现出一种独创性，以狂放草书入画，在水墨画中使用加水调墨配合胶水方式，将自己的情绪表现在作品创作中，实现了笔墨语言与心灵情意相契合。追求放逸天成的画面效果，笔墨以纵情肆意为主。画风主要是注重主体情感观念的表达，提倡“写意”精神，将花鸟画推到了新的发展阶段_[1]。……