梁美琴

摘 要：二人台，是生长于黄土高原的一枝艺术奇葩，它以鲜活的艺术形态浓缩地保存了中华优秀的传统文明，蕴含着丰富的文化信息，具有独特的艺术价值，深受广大人民群众喜爱。上世纪50年代以来，人们曾从多方面对二人台音乐的分类做过有益的探索，形成了多元的分类方法。本文从二人台音樂的“民歌体唱腔”、“板腔体唱腔”两大类结构特点出发，对我市的“南路二人台”唱腔音乐进行初步分析，以期获得对这一问题的精准认识，并权作引玉之砖，望引起学者们的进一步关注。

关键词：二人台;民歌体唱腔;板腔体唱腔;唱腔音乐

一、民歌体唱腔

这类唱腔最初为一剧一曲、单曲反复的分节歌，即以一个基本曲调反复演唱，剧名即曲名。如剧目名《打酸枣》，曲调亦名【打酸枣】;剧目名《卖碗》，曲调亦名【卖碗】等。这类曲调，基本保持了原民歌的特点，不少曲调句段之间加有各种小过门。唱词虽有一定规格，但演唱时常随着内容的需要，出现诸多的“扩充句”。根据它的唱词特点和我国民歌词曲结合的传统习惯，其句式结构可分为：

（一）二句式

二句式，即上下句式（亦称上下对句式），由不规整的七字句或十字句唱词组成，是二人台民歌体唱腔曲调结构的基础。它虽然形式十分短小，但却在这极简短的形式中展示了完整的音乐构思，如【打酸枣】、【卖碗】等。

（二）三句式

它由三句唱词组成，是在二句式基础上发展起来的，在乐句结构上是二乐句乐段的延伸和补充，形成了结构形态的非方整性。……