王高阳

摘要：电影《流浪地球》在上映之后取得了不俗的票房成绩和口碑。影片具有强烈的中国色彩以及中国独有的集体主义内核来展示未来的科幻世界。影片契合了东西方文化交融当中观众的心理期待以及审美需求，在西方传统的科幻题材之下有机的结合了中国传统式的美学理念和集体主义精神，促使科幻片得以本土化及中国化。笔者将从中国传统美学和叙事以及精神内核三部分来诠释《流浪地球》这部影片。

关键词：中国特殊价值观;中国传统文化：传统美学理念

中图分类号：J904

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 21-0112-01

郭帆执导的《流浪地球》是由根据刘慈欣原著改编的同名小说改编的，开启了科幻元年，其不仅仅构建了一种融合了东西方文化的世界观，同时通过具有中国传统美学及色彩的视听语言手段来展示了中国特色的集体主义价值观，成为后续中国式科幻电影的标杆。电影《流浪地球》打破了对传统西方式科幻片的认知，从而诠释了一个发生在未来危机之下的中国故事，是中国科幻片的一次历史性飞跃。

一、中国传统美学碰撞科幻

中国传统美学是东方美学中的典型，是文化发展中经过数千年变化和沉淀而成的，其特点在于色彩的运用以及具有精神符号的代表。科幻电影往往是采用宏大叙事以及视觉效果。《流浪地球》将具有中国文化的元素注入影片，从色彩上采用了在中国美学上具有代表意义的红色为基调，在造型上和美术上则采用前苏联风格的设计理念，太空舱，发射器，宇航服，这些设計中结合了中国现有重工业体系的风格，以厚重感和体量感，来拉近与观众的认知和距离感。

二、影片叙事的准确传达

电影作为一种起源于文本的叙事艺术，不仅需要好的故事文本支撑，还要在结构安排、情节设置和话语传达上做到精准投放，为大众树立审美标准和积极正向的价值导向。

1.叙事结构上的设计。《流浪地球》在结构上采用三段式的叙事结构，通过刘启的救援而展开整个故事以及世界观的构建，同时在影片中采用了倒叙和插叙等叙事手段，打破经典好莱坞中类型电影的创作规律，其特点在于将叙事的重点放在了人物命运及感情上。影片在进行叙事主线的同时展开了以刘培强为代表的副线叙事，两条叙事线的任务内核相同，拯救地球，拯救家园，两条故事线进行穿插，营造紧迫感的同时将父亲情感中的间隙隔阂进行了和解。这些使电影的叙事结构融合为整体，人物与故事有了立足之本。

2.故事情节以及设定。故事的产生往往是由刺激事件打破人物平衡，发生人物动机而产生的。矛盾是贯穿作品的始终，情节在矛盾的冲突中升级和展开。《流浪地球》在设定上采用带着地球去流浪的设定，创意新颖的同时符合中国人对于家国情怀的情感传承。在这样大的背景设定下，以点燃木星拯救地球为任务目标，在任务展开的过程中铺设出来人物情感的纠葛。伴随着情节的推进，刘氏一家的亲情、CN171-11救援队的友情、150万救援人员的家园情等组成多重叙事视点，增加了戏剧的层次感，共同引向点燃木星的戏剧制高点。

3.科幻叙事的本土化。科幻电影是西方电影中的主流形态，是在通过电影的形式来表现对未来世界的幻想。一直以来科幻的基础都是现实经济的发展状况，这点也影响着一部科幻电影的创作。毓浪地球》中对科幻部分的幻想，基于中国目前国情中观众对未来探索的认知。《流浪地球》作为本土化的科幻电影没有一味效仿，而是极大的考量本土化，也是取得成功的重要元素之一。

3.精神内核下的集体主义。导演在原著小说的故事背景上重塑了电影的价值观，使得集体主义价值观在电影中得到高度的赞扬。影片消除了人为形式的反派角色和惯性思维下阴谋化的政府组织，把危机和对立构建在自然之下不可抵抗的外力，

《流浪地球》同强调个人主义的西方科幻电影相比较，影片中的救援都是以集体行动和集体主义精神为核心主旨来进行的。不同于西方强调个人主义的精神内核，集体主义精神更为强调个人的命运是建立在集体命运之上，无法比较两种价值观的优劣，一个民族和文化具有自己民族的特性，《流浪地球》充分在影片中发挥了中国数千年来团结协作的精神内核，这也是不同于西方科幻片的最大特点之一。

三、结语

电影《流浪地球》在创作上没有一味模仿和学习西方的科幻叙事，而是在探索科幻题材在中国文化和西方文化碰撞下的语境以及创作手段的融合。随着中国经济的发展，越多越多的科幻电影进入市场，而《流浪地球》探索的创作方式将会对后续的国产科幻电影产生深远的意义。

参考文献：

[1]唐瑞蔓，张杰雅.融合视阈中电影《流浪地球》跨文化叙事的问题与对策[J].电影新作，2020 （02）.

[2]杨晨.集体主义视角下的小说《流浪地球》及其电影改编[J].中北大学学报（社会科学版），2020 （03）.

[3]赵子鹤.中国科幻灾难电影的叙事技巧研究——以《流浪地球》和《上海堡垒》为例[J].西部广播电视，2020 （05）.