孟红霞

摘要：本文对于宋代工笔花鸟画的中“写生”观念，如何借鉴与传承进行了思考。在工笔花鸟画创作中应加强写生，亲近自然，深入观察花鸟情态，在继承宋人传统“写生”观的同时，融入当代人对于自然的认识和生命的思考，同时提高自身的审美观念，才能借古抒今，在沿袭传统工笔花鸟特点的同时，在风格与形式上有所创新。

关键词：宋代;工笔花鸟画;写生

一、写生的概念

北宋时期的花鸟画家的“写生”观是对自然的细致观察总结规律的基础上运用艺术手法进行创作。“写生”一词最早可以在黄荃的《写生真禽图》中提到，在《中国百科辞典》中对“写生”解释为：“以实物为绘画对象的临场习作。”在古代中国画中对花果、草木、禽兽、山水等的绘画，称为“写生”。宋代范镇《纪事》卷四：写到“又有赵昌者，汉州人，善画花，每晨朝露下时，速栏槛谛玩，手中调采色写之，自号“写生赵昌”。宋代苏轼的《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也有：“边鸾雀写生，赵昌，花传神。”可见，宋代画家重视写生，据宋人笔记记载，画院画家为了画好花鸟画，会特意养花、养鸟，注意观察动物、植物一天中不同时刻的样貌。有时为了观察野生的飞禽走兽，画家们则会在野外风餐露宿，深入动物群中“体验生活”。正是宋代花鸟画家重写生，写其生意、写其生机的创作方法和思路将宋代花鸟画推上了登峰造极的高度。

二、从宋代工笔花鸟画看“写生”观念

宋代是中国工笔花鸟画发展的成熟和极盛时期，在应物象形、营造意境、笔墨技巧等方面都堪称完美。据《宣和画谱》记载，宋代花鸟画宫廷藏画见于著录的作品有6396幅，其中花鸟画占一半以上，其中赵估收藏的花鸟画2786件，占全部藏品的百分之四十多，赵佶对花鸟画的偏爱直接对宋代花鸟画的风格起到了非常重要的导向作用。在《宋代花鸟画册》中可以看到，花鸟画作品除全景构图外，采取截取物象形式构成画面占大部分，还有少数以折枝形式入画。从中可以感受宋代工笔花鸟画的精工勾勒、重彩渲染、折枝构图的艺术“程式”，这种程式的背后可以體会到宋代花鸟画的“写生”观，这种在以写实基础上以极其简练和传神的符号语言使宋代花鸟绘画的严格的审物精神和“写实”之风，在中国画史上堪称独特。宋花鸟画写实风格形成的原因很多，其中一点与宋代社会追求“格物致知”的理学之风是分不开的。这种独特的写实风格始开于五代，弥漫着整个宋代，在神宗、熙宁再到徽宗达到了高潮，尤其两宋宫廷画院为中国绘画的“写实”技巧作出了特殊贡献。

在很多宋代花鸟册页中可以看到折枝构图的绘画，这些册页小品尺幅小巧、精致，画家取花卉一枝，巧布成局，例如：林椿的《果熟来禽图》、佚名作品《琵琶山鸟图》、《琼花翠鸟图》等，都以极其精炼的形式语言描绘着自然对象，捕捉近景中所蕴含的娴静之美。这种宋代典型的折枝构图从侧面反映了宋代画家对花鸟近景写生的体现。再如：赵佶的工笔花鸟画《芙蓉锦鸡图》中，他将锦鸡羽毛的特质与精细勾画得出神人化，同时还注意描绘出由于鸟的运动而产生的重量，使芙蓉花枝微微弯垂的瞬间，突出芙蓉花的柔美的同时把主体的锦鸡也衬托的尤为突出，连旁边的小菊花也被细腻的画风赋予了傲骨凌霜的气概。这全是赵佶从现实观察得来，运用他熟练的技巧和流畅的笔调，创造出花与鸟的摇曳多姿的形象。这种刻意求真的描绘和笔墨风格，体现了赵佶在绘画上具有相当高的艺术水平。赵估在绘画创作实践中，力求由形似达到神似的。传说赵估画翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动。这正是为了由形似达到神似所作的技术性的尝试与突破。

我们常说写生是对物象进行描绘的作画方式，写生的曰的是追求物象的写实性。但在追求写实的同时不要将细枝末节完全的照搬，在遵循自然规律的同时，要赋予画面更高的格凋与深意，这是现代工笔花鸟画应该思考的问题。

三、将写生观贯穿于创作中

宋代花鸟画高度繁荣，艺术价值之高这与受到理学思想“格物致知”，对宋代花鸟写实之风的形似同时追求精神境界是分不开的，体现了“以形写神，形神兼备”的艺术境界。在当今工笔花鸟画写生与创作中，不乏精尽细微的作品，加之现代技术的进步，很多方式可以做到精细，但我们在创作时，若一味追求精细，而忽略尊重自然、热爱自然、亲近自然，从自然中寻找精神的提升，那就缺失了艺术价值。在欣赏宋代工笔花鸟画时，我们常常为宋人的那种简约质朴所沉醉，也为他们的精尽细微所折服。如欣赏黄居案的《山鹧棘雀图》时，可以感受画家画鸟雀时的细心观察，从描绘的深山中远离尘世的山麻雀赋予了此画一种清新脱俗的意境，画家不但对动植物生态有较深入的研究，而且对画面的精神层面也有较高的理解，故山鹧配山麻雀，加之山石、棘条、竹叶等的工笔匀皴，着色晕染，继承、发展了“黄家富贵”风格，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉。宋人不仅把花鸟形象达到精微传神，而且从中表现对生活的热爱与理想，把自然属性与道德品格相联，创作出大量不同风格的优秀作品。所以，我们在进行工笔花鸟画创作时要亲近自然，深入观察花鸟情态，重视写生，在继承宋人传统“写生”观的同时，融人当代人对于自然的认识和生命的思考。

参考文献

[1]俞剑华，中国古代画论精读[M].人民美术出版社，2011.

[2]俞剑华，宣和画谱[M].江苏美术出版社，2007.

[3]范付申，宋代院体花鸟画的发展——从丹纳的“三要素”说谈[J].佳木斯职业学院学报，2016（12）.