景妮

【摘 要】肖邦是西方音乐史上一位十分杰出的作曲家和钢琴演奏家，他一生创作了众多影响深远、深受广大听众喜爱的夜曲体裁的作品。其中《夜曲》Op.48 No.1则带领肖邦的夜曲体裁进入了一个新的境界。本文将主要从肖邦《夜曲》Op.48 No.1的写作特点入手，着重分析其曲式结构、和声、织体结构等方面的特点。

【关键词】肖邦;曲式;创作特点

中图分类号：J657文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）24-0084-02

一、作品简介

夜曲是肖邦极其擅长的一种钢琴独奏体裁，十分具有浪漫气息。[1]肖邦早期的夜曲创作不论是在结构上还是在感觉上都带有英国作曲家约翰·菲尔德的影子，但是，他很快脱离了约翰·菲尔德的影子，形成独一无二的肖邦式风格。肖邦《夜曲》Op.48 No.1则是打破了早期肖邦夜曲风格的一首作品，它将以往作品再现部的温和、寂静发展成了一种激昂、坚定的内心独白，使肖邦的夜曲创作进入了一个崭新的阶段。[2]

二、曲式分析

曲式结构图如下：

该作品是具有三声中部性质的复三部曲式。

首部（1-24小节）为动力性再现的单三部结构。A乐段的主调为c小调，是四加四方整性结构的乐段，由两个平行乐句组成。主题旋律线条以级进为主，左手伴奏织体为八度低音加柱式和弦，和声语汇简洁，在第7小节处转入g小调后结束在g小调的主和弦上。B乐段刚开始在调性上发生了变化，前两小节为?D大调，后又转入c小调，与A乐段一样呈现出四加四方整性结构，材料来源于A乐段第7小节的分解和弦素材，两个乐句在节奏上相类似。为了引出再现部分，B乐段最终结束在c小调的属七和弦上。再现段A为一个八小节的乐句，最后结束于c小调的主和弦上。[3]

中部（25-48小节）为变化重复的单二部曲式，运用了新的音乐材料，调性改为同名大调。C乐段为四加四方整性结构的乐段，第二乐句是第一乐句提高一个八度后的重复，伴奏织体均为柱式和弦，最后结束在C大调主和弦上。D乐段同样是方整性结构，在第39小节处出现了三连音级进的伴奏织体，这种伴奏织体一直贯穿到再现部，最后和声落于主和弦形成终止。

再现部（49-77小节）为动力性再现，调性回归到c小调，整体结构没有发生明显变化，但在左手的伴奏织体以及速度、力度等方面发生了变化，逐渐变为三连音的半音阶旋律，最后完满终止于c小调的原位主和弦上。

三、创作特点

首部的主题曲调流露出一种哀伤的情绪，含有波兰民族音乐元素，左手织体多采用七和弦，显示出了不稳定性。在第21-22小节出现了bⅡ级和弦和?3音的Ⅰ级七和弦，在听觉上形成一种连续离调的感觉。

中部开始出现合唱式音乐，开头处依然保留了前一部分的节奏，调性改为同名大调C大调，音乐进过一系列的发展后达到高潮，这一高潮的酝酿是从中间部分有再现的单二部曲式的再现段末尾，特别是从变化反复的第二部分（41小节起）开始的，连续的不稳定的三连音以及大量变化半音的运用增强了全曲的动力性，体现了音乐戏剧性的发展，音乐情绪更加紧张激烈。这种音乐情绪直接延续到了再现部，从而改变了前一部分所呈现的主题的特征。作品第一部分与再现部相比较，情绪从哀伤转入激动。

中部音乐的发展影响了基本乐思的变化，动力性再现部里没有了徐缓的进行曲的意味，强调感情的变化。再现部结束处还加入了补充，这是音乐剧烈的发展变化所要求的，使乐曲获得了一个稳定的终止。

肖邦是历史上一位极具创造力的作曲家，在继承本民族优秀传统文化的同時又借鉴了古典主义时期以及浪漫主义时期的音乐风格。虽然夜曲这种钢琴体裁在肖邦之前就已经存在，但是在浪漫主义时期才得到了迅速的发展，特别是在肖邦的推动下，夜曲被赋予了新的生命力。肖邦的作品旋律宽广，优美如歌，线条柔顺平滑，和声具有典型的浪漫主义音乐风格，调性变化、明暗对比明显，爱用自由节奏，民族特征突出。以上所论述的一切，促成了独一无二的肖邦式风格，为后来西方音乐的发展提供了宝贵的借鉴。

参考文献：

[1]廖瑞洁.肖邦夜曲艺术特点探究[J].当代音乐，2018，（07）：96.

[2]赵轩.肖邦钢琴夜曲的演奏技法探析[J].当代音乐，2016，（13）：46.

[3]徐思雨.论肖邦作品中和声语言对音乐内容表现的推动作用——以夜曲Op.32No.1为例[J].当代音乐，2017，（21）：67.

[4]王柯.肖邦钢琴作品音乐的体裁特征分析[J].当代音乐，2017，（23）：69.