王博东

【摘 要】《西北偏北》堪称希区柯克的经典之作，其故事并不复杂，运用了顺时和线性的叙事结构，导演塑造出不完美的受害者、多次反转的“帮凶”以及“麦格芬”。通过简单的结构和复杂的人物设定，希区柯克不仅为角色设置了骗局，还为观众设置了骗局，整场故事便是一场骗局。

【关键词】叙事结构;麦格芬;悬念;人物设定

中图分类号：J905 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）25-0168-02

阿尔弗雷德·希区柯克曾经在1963年的一次访谈中说，《西北偏北》的片名来源于《哈姆雷特》第二幕第二场“我只在吹西北风时发疯，吹南风时， 我是能分开锤子与锯子的。”目的是隐喻难以把握的现实。另一种说法则是双关电影中提到的美国西北航空公司，片名的由来暂不考究。作为一部商业片，《西北偏北》非常成功，0.22亿的票房收入虽不及同期上映的《宾虚》0.75亿的票房收入，但对于20世纪50年代的米高梅电影公司而言，已经算是不错的安慰了。如此的成功归功于导演巧妙的悬念设置、精心的段落布局、流畅的叙事手段，“痛快”地叙述完一段长达136分钟的故事。

本片的拍摄背景是美苏冷战时期，上映于1959年，因此片中倒卖国家机密的恶人“顺理成章”来自苏联。但是对于希区柯克来说，这个身份设定只是随政治影响而变化，实则没有过多的意义。正如他在1935年拍摄的影片《三十九级台阶》，片中只是交代了间谍将国家机密带出国，至于带到哪里，并不重要，只是一个“麦格芬”而已。而《西北偏北》更像是《三十九级台阶》的“翻拍”，也许希区柯克对于自己的《三十九级台阶》并不满意，于是亲自操刀“翻拍”。

本文对于《西北偏北》进行了简单梳理。

第一，序幕。廣告人罗杰与秘书在拥挤的人流中交谈工作，随后他进入一个酒馆与朋友见面，准备打电报的途中被两名陌生男子误认为是卡普兰而强行挟持到车中。

第二，段落。罗杰被带到了一个属于汤森德的庄园中，“汤森德”对他进行了审问并且强行灌入大量的酒。随后，被灌醉的罗杰与两名“汤森德”的手下开车追逐，随后被警察带走。

第三，线性叙事组合段。在警察局，罗杰说的任何话都被认为是酒后胡言，法庭上依然没人相信他，甚至连他的母亲和律师都不相信他。

第四，段落。罗杰返回调查时，又遇到追杀。在联合国总部寻找真正的汤森德时，罗杰背上杀人犯的罪名。

第五，插曲式段落。FBI探员在开会时说出卡普兰只是虚构的人而已，要利用罗杰继续欺骗范达姆，而且在范达姆身边安插了一名特工。

第六，线性叙事组合段。罗杰在火车站买票准备逃亡。

第七，段落。罗杰在火车上结识并爱上了肯德尔。

第八，插曲式段落。在火车上，肯德尔写了张纸条，让服务生交给隔壁的范达姆。

第九，段落。肯德尔引导罗杰去危险的地址。

第十，线性叙事组合段。此处为《西北偏北》最经典的桥段，飞机追击罗杰，罗杰跑向苞米地，最终罗杰趁乱偷车逃跑。

第十一，段落。罗为找到了卡普兰的酒店，发现肯德尔和范达姆的关系，于是大闹拍卖会，引起警察注意，最终如愿被警察带走。

第十二，段落。罗杰被警察送往机场和FBI探员会合，探员向罗杰说明了整个事实。

第十三，段落。罗杰和肯德尔在拉什莫尔山脚下的餐厅里表演了一场枪击案，借此机会让肯德尔更加安全。

第十四，线性叙事段落。罗杰逃离医院后找到范达姆的住所，看到范达姆发现了空枪的事实，奋力救出肯德尔，范达姆被抓获。

第十五，结尾。罗杰和肯德尔坐火车回家。

依照大组合段落排序来看，影片是顺时、线性叙事结构，只有两段插叙，一是探员开会使观众提前明白了卡普兰这个人并不存在;二是肯德尔在火车上传纸条，揭示出肯德尔其实是范达姆的手下。其余的叙事均站在罗杰的视角，以罗杰的危机状况为基础，整体节奏张弛有度。

《西北偏北》中有很多关键的情节与《三十九级台阶》相似，而这些情节同时也是叙事推进的关键。罗杰因情报原因被恶人追杀;汤森德在联合国总部背部中刀，导致罗杰被误认为是杀人犯，从而被警察追击;罗杰乘火车逃亡时借助一位美丽的女性躲过警察追击;罗杰大闹拍卖会，被警察带走;罗杰和心爱的女人在山崖上逃避追击;罗杰最终找到幸福的伴侣。被恶人追杀、被警察追捕、四处逃亡的罗杰，便是《三十九级台阶》中的理查德。而希区柯克在“盗用”自己以前电影作品里的情节时，又加入了更加缜密的逻辑情节，以及更加完善的犯罪手段。

相似的情节并不可归为同类，而两部影片最具希区柯克特色的，便是麦格芬手法。何为“麦格芬”，希区柯克解释为“麦格芬其实什么也不是。”（出自 1966 年出版的《希区柯克与特吕弗对话录》第六章），同时也可以解释为“悬疑电影中角色们必须要拼命追逐、观众却毫不关心的东西。”在《三十九级台阶》中，围绕着“三十九级台阶”这个神秘的组织展开，而观众并不在意这是什么，片中的主角却尤为在意。《西北偏北》中从来不存在的“卡普兰”便是“麦格芬”，卡普兰是否存在，观众自始至终并不关心，但是罗杰拼命地追逐着真相。对于麦格芬手法的出色运用，使得《西北偏北》成为继《三十九级台阶》之后的希区柯克的又一经典之作。

影片开篇高大的写字楼玻璃上映出字幕，顺便交代人物出场时的环境，人来人往的繁忙景象也突出了浓厚的商业氛围。罗杰出场时，其人物形象并不是正面的——自负、无视受冻的女秘书、欺骗路人抢出租车。罗杰在出租车上说出了“在广告界，没有说谎这回事。”这样的台词，观众在厌恶他的心理作用下，期待罗杰被欺骗。因此罗杰在橡木酒馆被带走时，观众似乎对范达姆一伙并不是深恶痛绝。罗杰在火车上遇到肯德尔，再次展现出令人厌烦的自负，于是观众轻易相信了这个女人。当罗杰得知真相后，甚至自负地要求给他颁发勋章。罗杰的人物设定，使观众期待着他被骗，也并不同情他的可怜处境。他所见到的汤森德的庄园是假的，他所见到的肯德尔是假的，在这个骗局中，只有他的生命受到威胁是真的。

女主角肯德尔的角色反转成为本片叙事的精彩之处，她在火车上不仅欺骗了男主角，也欺骗了观众，最终又欺骗了范达姆。似乎欺骗永远发生在她的身上，而纵观整部影片，女主角的“欺骗”呈现出奉献和无畏的精神。肯德尔一出场便对罗杰示爱，并且愿意帮助罗杰。正所谓旁观者清，当罗杰接纳了肯德尔时，观众必然起了疑心。而希区柯克用一张纸条“早上怎么对付他？夏娃”为观众“解疑释惑”，刻意避开罗杰的视点，似乎表明罗杰“看到的未必是真实的”，而肯德尔的所谓真实身份实则为观众看到的。在火车站大厅，肯德尔拨打电话的同时，导演巧妙地使用一个横移镜头，从肯德尔所在的电话亭移向并停在一名恶人手下的电话亭前。固定画面呈现二人同时走出各自的电话亭，前景肯德尔收拾便签，后景恶人手下走向另一个人，同其窃语片刻后便离开了。肯德尔和恶人手下全程没有任何的语言甚至交流，却精准地讲述出他们的电话联系。

拍卖会上罗杰看到肯德尔和范达姆是一伙时，导演再次运用了所谓的“看到的未必是真实的”，狠狠地“调戏”了一把相信“没有说谎这回事”的罗杰。肯德尔在餐厅里用空枪假射罗杰又欺骗了范达姆，随后满怀欣喜以为自由了的罗杰意识到自己还是被骗了，他心爱的肯德尔不会回来了。放眼整部影片，肯德尔凭借各式各样的“欺骗”游走于片中的各人物之间，她的每一次“欺骗”都促使叙事的推进甚至逻辑的转换。

希区柯克并不喜欢为受害的主角们塑造一个完美的人格，似乎一直诠释着有因必有果的事实。如《惊魂记》中偷盗老板钱财的玛莉莲、《后窗》中有着偷窥癖的摄影记者杰弗瑞等。而本片中的罗杰仅仅是自负的性格就已经令人厌烦了，他对于说谎的理解也是不讨观众喜欢的，由此全片不断被希区柯克式的反转“调戏”着，最终罗杰得到了心爱的肯德尔，也算是一个可爱的补偿吧。

参考文献：

[1]王璐.希区柯克作品中的悬念设置与麦克古芬——以影片<西北偏北>为例[J].传播力研究，2018，（10）：80.

[2]李智贤，张维刚.从<西北偏北>看希区柯克电影的悬念符号[J].电影评介，2014，（20）：45.

[3]陈岩.试论电影空间叙事的构成[D].南京艺术学院，2015.

[4]苏月奂.中国当代电影的叙事伦理研究[D].山东师范大学，2016.