刘波

通过阅读《文学港》2020年初至今刊发的部分诗歌作品，我能感觉到诗人和编者拥有自觉的“诗的意识”：首先，诗是生活的，可以源于生活，也可以超越生活，还可以解构生活，但一定是和生活对话以后流露出的“真言”。这些真言并非都是真理，但它最好是一种别样的美——文字上的出其不意之美，智识上的理趣之美，情感上的共鳴之美，以及阅读后的“不知所措”之美。从这些作品中，我也洞察到了诗人们朝此方向的努力，有的粗放，有的精致，有的自我戏剧化，似乎都在竭力靠近那些错综复杂的经验带来的对自由精神的思考边界。

在打破统一趣味的背景下，这些诗的内在品格还是表现为个体性，以日常生活化作为精神底色，能隐隐地透出诗人们自我要求的个性化美学。他们将诸多先锋、前卫的现代性姿态内化到对生活和语言交融这一本质性的理解里，形构了普遍的日常主义诗学。因此，诗歌在诗意转换上的微妙变化，这些诗人既是亲历者，也是见证者，他们的经验性书写辨析了更为具体的生存、情感、困惑与特定的人生命题，最终是要超越单纯的记录和罗列，而达致一种“诗的高度”。

在这些作品中，寒寒的诗较为独特，这并非说其诗歌有多好，而是在于诗人的写作带着创造的野心和韧性之力。《山中》既有古典雅致，又不乏理性的言说，而在面对更为日常的生活时，她又注重变形，“九月的第二个清晨，街头/开始笼罩起理想主义的薄雾。”（《九……