耿少伟

摘 要：王家卫，香港导演里的一个旗帜式人物，而在他成为旗帜式人物的过程中，他的作品《重庆森林》必然是绕不去的一部经典之作，本文从影像、叙事方式、人物等三个方面对其进行简要分析。

关键词：王家卫;《重庆森林》;影像;叙事方式;人物

王家卫的早期作品中，极端风格化的视觉影像，拼贴式的非线性叙事和孤独无根的故事人物是构成其风格独特化的三大要素。在这三种要素的交错融合下，王家衛将冰冷都市里的无根人物的孤独情感表现的淋漓尽致，而《重庆森林》正是其集大成者。

一、影像特色

在《重庆森林》中，手持摄影被大量而系统的使用，跟随在人物背后的摄像机的持久抖动，毫无精巧的构图设计，配合着相关人物的随意出入镜，不仅没有影响观众对其的情感代入，反而把影片的真实性和随意性表达的极其自然。从开场的金发女杀手在楼宇间的独自穿梭到编号223的警察在街道里追跑犯人，再到逃进地铁，这一系列主观镜头式的跟拍，都让观众不由自主的以一个旁观者的身份代入到影片中，观察着主角的所有行为，拉近观众与人物的距离，使其更加真切的感知到角色的内在本质—孤独。

细腻随意的长镜头在影片中同样被大量使用，在第二段编号663的警察和快餐店服务员阿菲的故事中，从故事开始的阿菲一个四十秒左右的固定长镜头，到663和空姐女友在家的情欲嬉戏，再到663失恋后在家与物件的多次对话长镜头等等，都准确细腻的展现出了阿菲的灵动随性的角色特性与编号663和女友关系转变前后的内心情感的婉转。而这些都无疑是“实践了所有香港电影在艺术方面努力的梦想：在形式上作无限自由的实验之同时，又反映着各种情爱关系的哀伤喜乐”[1]。

二、叙事特色

电影是叙事的艺术，叙事结构的选择对电影本身有着极大的影响，左右着影片风格化的走向。《重庆森林》中的叙事结构与传统的开端，发展，高潮，结尾的线性叙事结大不相同，他采用拼贴式的叙事方式，以空间为转接点，将两个毫无关联的故事串联起来。

同一个故事单元里，编号223和金发杀手女，编号663和阿菲，主角间的联系也是较为交错的，大多背景的交代与故事发展的人物动机也都是靠人物独白来完成，这种割裂与重组，表面上将人物间的距离拉大，实则是将人物个体化，更加直接清晰的表现出各自的情感发展，为观众把故事的不同切面进行展现。让观众通过自己的认知去感受每个人物本身的孤独感、无根性。

三、人物特色

王家卫在其一系列影片中加以关照的人物情感状态，是处于后现代语境下的大都会人所特有的，其影片不仅揭示了香港人在后现代语境共同文化、社会现象下独有的心理状态，同时凸显了后现代都市人的共通之处：大都会浮华下的人情冷暖、生活意义的无根之感、生命短促变幻的无从把握，于是自我的生存状态呈现为偏执、无根、隔绝、疏离和冷漠。[2]在《重庆森林》中他刻意忽略人物的社会属性来引起观众对剧中人物无根感，孤独感的共鸣。

不论是编号223，编号663，还是金发女杀手又或是快餐店阿菲，我们都无从得知他们的真实姓名，名字对于他们来说只是一个代号，他们是一个人亦或是一群人，在这过分简化的名字背后，不仅是对人物飘渺感的强化，更是与香港大都会的耸立高楼进行了错位对比。而他们的身份：警察、杀手、服务员、都有着游荡、渺小等特质，他们不被社会重视，他们寻觅在社会的底处，居无定所，永远迷失。

警察、杀手、，任何一个人物身份的背景信息观众都无从得知，编号223只有未露面前女友，金发女杀人模糊不清，编号663也只有分手女友，快餐店服务员阿菲有快餐店同事，仿佛抹掉这些，他们就不曾来过这个世界。正因为《重庆森林》里这些反常规、具共性、极特色的人物，才得以真实表露出现代大都会下人们内心深处的孤独感、无根性。

参考文献：

[1]罗维明.《飘忽城市心事》.《1994年——香港电影回顾》.香港电影评论学会.1996.p69-70.

[2]李黎丹.后现代语境下的都会人生，王家卫影响世界刍议[J]首都师范大学学报（社会科学版），2001（5）.