王昱博

摘要：中国鼓是我们国家传统艺术文化中具有代表性的打击乐器，并且在演奏过程中形式简单，但是从根本上来讲，其技巧性以及炫技的能力都是相当强的，演奏过程中演奏者对技巧的控制难度是毋庸置疑的。在我们国家的中国鼓艺术作品之中，运用最为频繁、并且也能是能够代表演奏技巧的就是其击边技术，从当前的实际情况来看，有很大一部分作曲艺术家在创作作品时都会频繁运用这一技巧。从演奏者的角度出发，不单单在技术这一方面需要运用双槌以灵活地技术来将艺术作品表现出来，而是需要在此基础之上具备超高的视奏以及艺术表现能力。在实际运用击边技巧的时候主要通过变更手持鼓槌的方法来对鼓的边缘部分以及鼓梆处进行击打，以此来活跃作品演奏的整体气氛并且使音色能够更加吸引听众。本文主要对此进行了研究，首先阐述了中国鼓演奏过程中的一些技巧，在此基础之上分析了击边技巧在艺术作品演奏过程中的具体运用。

关键词：中国鼓鼓;击边技巧;运用

一、引言

我們国家的传统音乐艺术是人民群众将自身情感表达出来的一种艺术形式，通过不同的表现方式来满足人们的情感需要以及欣赏体验。而我们国家传统的打击乐艺术其特征是十分鲜明的，在演奏的过程中表演者通常会以十分活泼、热烈的状态来将艺术作品的内容展现给听众们，在我国传统的打击乐器之中，中国鼓是展现民族精神以及艺术作品力量的一项十分重要的乐器。在演奏者表演民族鼓时，击边的技巧被十分普遍地运用，这种具有一定炫技性地技巧进一步提升了乐曲表演的观赏性以及表现能力，与此同时也为中国鼓的表演艺术提供了更加多样化的因素。由本来相对比较单一的音色转化成形式更加具有多样化、节奏更加复杂的多声部音乐。在当前的艺术作品之中，有越来越多的作品运用了十分灵活的中国鼓击边技巧，并且给予了演奏者较高的发挥空间，使其能够更加自由地进行作品的展现。

二、浅析中国鼓艺术的演奏技巧

在我们国家，中国鼓是具有较高民族色彩并且被人民群众所普遍喜欢的民族乐器，在最初中国鼓被创作出来时是同时被作为祭器以及乐器来使用的，具有相当久远的历史，并且也与历史文化之间存在着不容忽视的联系。

在实际进行中国鼓演奏的过程中有很多演奏技巧，敲奏的技巧方法就有十几种之多，其中相对比较常用的技巧有击鼓边、蹭鼓面、抽鼓皮、双槌擂、槌相打等等。在这之中击边的技巧在实际进行艺术作品的演奏过程中位置更是极为重要的，并且与此同时也是最为频繁运用的技巧。

中国鼓在实际进行演奏的过程中有一项最为明显的特征，就是敲击的节奏相当清楚，并且较为短促，有着较高的准确性，这使得整体演奏效果气势磅礴，十分吸引听众，在群体的演奏过程中，同时有几个甚至十几个鼓进行演奏，这能够给予观众们地动山摇的感受，在运用节奏变化使敲击相互交错时又能够展现出万马奔腾的感觉，在很大程度上展现出了中国鼓这一乐器在演奏之中表现出的鲜明特点以及个性所在。但是从根本上来讲，中国鼓在演奏的过程中依然是具有一定的不足之处的，那就是通过击打鼓面的方式仅仅能够产生一种固定的音色。这就直接导致在实际进行艺术作品演奏的过程中，如果没有其他的乐器与其进行相互配合，仅仅依靠演奏者通过对节奏以及力度进行控制的方式来进行演奏，长时间下来就会存在单调的问题，正因如此，击边这一技巧在实际进行表演的过程中所表现出的重要程度就更加不容忽视。

三、中国鼓演奏过程中的击边技巧分析

中国鼓演奏过程中所使用的击边技巧有两种：一种是侧击边技巧，一种是平击边技巧。

侧击边技巧要求演奏者手持鼓槌的手型不改变，手腕从本来的平腕改变为扣腕或者侧腕的方式，接着运用鼓槌击打鼓边处或者鼓梆处，从而能够制造出鼓槌与鼓身之间、或者鼓槌与铁钉之间相互进行碰撞的声音效果，这种声音的感觉是较为短促的，音色方面会更加清脆和响亮，与直接对鼓面进行击打而发出的声音音色存在着较大的差异。

平击边技巧要求演奏者在演奏过程中手型进行略微地变化，手持鼓槌，并且使鼓槌与鼓面之间形成平行状态，运用鼓槌抽打鼓面的边缘区域，通过这种方式来使鼓皮发出“啪啪”的声音。这种声音在音色方面与通常直接打击鼓面的声音是具有略微的差异。在对鼓皮进行抽打时，依照鼓槌与鼓面之间接触的具体面积有差异，使得最终形成的音色也会产生变化，如果接触的面积相对较少，那么音量会较小，并且声音是短促且清脆的，如果接触的面积较大，那么声音就会十分响亮且较为笨重。相对而言侧击边技巧会更加考验演奏者的演奏技巧。

四、中国鼓击边技巧在曲目中的应用

（一）侧击边在曲目中的作用

在《滚核桃》这首中国鼓作品中，开头的部分完全使用了侧击边技巧经行滚奏，在一段密集的滚奏之后，速度与力度突然减弱，然后节奏中不断穿插侧击边演奏。这样的一半鼓声一半击边声的演奏与开始部分形成了鲜明的对比，在曲目的中段侧击边技巧不只是击打鼓的左右两边，而是鼓的四个边交替击打，同时配合肢体的表演给观众一种耳目一新的感觉，这样的处理方式极为富有节奏性和观赏性。在这样技巧的支撑下，曲目叙述的故事就这样在观众的视线中慢慢展开。一幅在北方屋顶午后核桃晒干后，从房顶滚落而下的音乐形象惟妙惟肖的展现了出来。

（二）平击边在曲目中的作用

《秦王点兵》演奏的过程中分高低两个声部，十几面鼓击打错落有序，繁而不乱。在配合高音的校鼓、卒鼓、小件铜器;低音有帅鼓、将鼓、大件铜器等。营造出一幅别开生面的将士们临战前的乐观心理。演奏需要平击边的曲目的时候使用的鼓槌要比一般的略粗一些。由于速度的要求，鼓槌在运动过程中所击打的位置是演奏的一个关键。因此，在这一部分中应使左、右手分开来练习，使节奏与鼓皮被击打的位置都被准确的演奏出来。这样不但能将中国鼓群体演奏的气势完全的展现出来，同时平击边所带来的那种听觉上的强力反差也在齐奏中北最大化的扩大，到达将曲目的精神表现出来的目的。

参考文献：

[1]贺尤佳，贺平.中国鼓的民族文化内涵及社会功能解读——以陕西省为例[J].贵州民族研究，2015（07）：112-115.

[2]蒲亨强，严昌洪.中国鼓文化史话（九）击鼓戴胡驱疫疠——鼓与民俗[J].音乐爱好者，1992（06）：27-29+31.

[3]蒲亨强，严昌洪.中国鼓文化史话妙鼓生花天地惊（下）——鼓对传统音乐文化之影响[J].音乐爱好者（6期）：29-30.