孟景

摘 要：伴随科学技术的日新月异，影视摄影的技术和手段同样在不断创新发展。近几年内，随着视频平台的发展，影视摄影技术的日益成熟，景深在影视摄影领域也有着更加广泛的运用。面对全新的新媒体时代，“景深”的运用必定会引起全新的状况，将有利于提高影视摄影的效率和质量。基于此，文章就“景深”技术在影视摄影中的运用进行深入地研究。

关键词：景深技术;影视摄影;运用

中图分类号：TB89 文献标识码：A

“景深”是组成画面影像必不可少的要素，“景深”技术在提高影视摄影的画面效果和画质方面发挥着无可替代的作用。在现代影视摄影过程中，“景深”技术的运用还可以体现出画面的空间感，符合人们的视觉追求。显然，对于新时代的摄影师来说，在影视摄影过程中运用“景深”技术以满足拍摄造型及意图方面的需求是必不可少的，唯有全面掌握“景深”技术的原理及其控制要素，才可以更加好的运用“景深”技术拍摄出更高质量的影视作品画面。

2 “景深”技术简介

2.1 “景深”的概念

所谓“景深”，主要指的是在摄影机镜头或者其他成像器前沿可以获得清楚图像的成像所测定的被摄物体前后的距离范围。具体而言，对实际拍摄的景物来说，“景深”实际上就是最近的清楚影像与最远的清楚影像的空间距离;对于拍攝完成的画面来说，“景深”指的就是最近清晰点到最远清晰点之间的平面范围。从概念角度来看，“景深”的产生与镜头密切相关，即“景深”控制的核心也就是镜头。由于“景深”表征的是清楚影像的范围，因此该范围并非是固定不变的，可能是大的、也可能是小的。另外，“景深”同样还是用于从三维关系角度来区分电视画面空间与主体位置关系的重要指标。在此处，值得注意的是，人们通常所说的造型层面的“景深”，并非是光学意义层面的“景深”。所以，若画面当中的全部被拍摄对象均是完全清楚的，则此画面也就是所谓“没有景深效果”的，或者叫做“全景深”效果[1]。

2.2 “景深”的分类

正常状况下，人们将“景深”划分为小景深与大景深两种，又可称之为“浅景”与“深景”。所谓“小景深”，主要指的是在电视画面中，纵深关系内清晰成像的距离相对较小、内容相对单一、画面层次比较少，更有甚者仅仅有一个被表现的对象，而前后景都已经虚化;所谓“大景深”，主要指的是在电视画面中，纵深关系内清晰成像的距离相对较长、内容比较多、画面层次比较丰富。根据当前的景深种类划分情况来看，如果要想呈现那些对象十分丰富、层次比较多的场景则应当采用大景深技术（见图1）。完全相反的是，如果要想呈现那些对象比较少、层次不丰富的场景，或者突出个别物体则应当采用小景深技术（见图2）。

2.3 “景深”的形成

“景深”的形成离不开焦距、光圈和物距这三种要素。光圈，指的是在光学镜头当中用于对镜头进光量进行控制的装置，其能够按照拍摄意图的需求来对镜头的进光量加以调节，借此以对成像效果产生影响。在物距和焦距保持固定的情况下，如果影视摄像过程中需“小景深”的画面，则需要开大光圈，由此通光量随之提高;若需求“大景深”的画面，则应当将光圈调小，通光量同样也因此变少。当前，影视摄像时采用的摄像机镜头基本上是变焦镜头，因此在同一个镜头当中通常会有多个不同的镜片，进而构成镜片组。物体所发射出的光线进入到镜头以后，通过镜片组的折射等光学路径以后，最后聚集在某个点上，此点就是通常说的“焦点”，而镜片组的中间点与焦点间的距离也就是“焦距”。所以，在物距和光圈保持固定的情况下，如果焦距越长，画面纵深关系上清晰对象的范围越小，景深也就越小;相反，如果焦距越短，画面纵深关系上清晰对象的范围越大，景深也就越大。在焦距和光圈保持固定的情况下，景深的大小是跟随物距的大小而不断改变的，物距越小，景深也就越小;物距越大，景深也就越大。但是，在影视摄像过程中，现场摄像人员通常均是经由对焦距、光圈和物距进行整体调整以取得自身所需的画面“景深”。

3 影视摄影中“景深”的控制因素

在影视摄影的具体环节中，因为所需各种不同“景深”效果的影响，对摄影的理念的选择和画面的呈现方面有着很大的不同。在影视摄影过程中，“景深”会受到五个方面因素的影响，其中主要是焦距长短、光圈大小、物距远近，以及聚焦点的选择，极少部分情况下“景深”还会受到空气灰雾影响。灰雾影响主要受拍摄时空气雾霾、云雾情况的制约，因此，在此文中关于空气灰雾的影响不开展具体论述，主要对焦距长短、光圈大小、物距远近，以及聚焦点的选择这四种情况展开论述。在其中三类影响因素保持不变的前提下，剩下的那个因素才会产生相应的影响[2]。

第一，影视摄影“景深”受光圈大小的影响。对于同种类型的画幅摄影机，在镜头焦距和摄影距离保持不变时，光圈如果变大，景深也就会减小;光圈如果变小，景深也就会增大，以消除混乱的背景为目标。在影视摄影的具体环节通常会利用大光圈，以便于取得小景深，从而提高其主题表现能力。例如：在镜头焦距和摄影距离保持不变时，使用f/2.8光圈来拍摄画面，与采用f/11光圈所拍摄画面的“景深”表现得更浅。科学利用手动式曝光又或是遵守光圈优先的准则，完成好光圈大小的控制工作，有利于达到控制“景深”的目标。如果要求被拍摄对象的前后景物都是清晰的，则就应当对光圈进行调小处理，经常使用的就是f/16光圈;对于对焦的清晰范围如果有明确的需求，则应当对光圈进行调大处理，由此确保主体之外的前后景物都能达到虚化处理。对于完全一样的光线照射条件，在光圈变小以后，会降低摄影机快门的速度;相反，在光圈变大以后，则会相应提高摄影机快门的速度。

第二，影视摄影“景深”受焦距长短的影响。对于同种类型的画幅摄影机，在镜头光圈大小和拍摄距离远近保持不变时，焦距的长度如果变小，景深也就会增大;焦距的长度如果增大，景深也就会变小。在焦距的长度逐渐变大时，对应的成像也会随之有所增大，弥散圈的直径也会有不同程度的增大。正常状况下，如果有曝光方面的要求又或光圈处于固定状态而很难选用更大光圈的状况下，则可以考虑对焦距进行充分利用，以实现控制景深的目标。换而言之，在光圈处于固定状态时，科学利用广角的镜头，则能实现提高景深范围的目标，在很大程度上扩大其清晰范围。在影视摄影的具体环节，当利用了长焦距的镜头以后，必定会降低对应的景深的清晰度范围。因此可知，控制焦距段是熟练控制影视摄影“景深”的有效手段，所以应当掌握好控制焦距的手段和方法以及不同焦距段画面适合表现的场景。

第三，影视摄影“景深”受物距远近的影响。对于同种类型画幅的摄影机，在镜头光圈和镜头焦距保持不变时，物距远近对于景深造成的影响是非常显著的。如果拍摄对象的距离比较近，相应的景深也就会比较小;如果拍摄的物体比较远，所拍摄画面中物体前后位置的清晰度范围同样会有所增加。

第四，影视摄影“景深”焦距点选择的影响。在影视摄影作品当中出现的虚实变化现象，事实上都是依赖于对景深的合理高效控制而实现的。影视摄影人员在对画面进行掌控的具体环节，为了能够体现出更加好的影视作品效果，可以考虑选择前景实、全景实以及后景实等技术和方法，借此以表现出最好的影视画面。对影视摄影人员来说，就是根据拍摄内容需要，合理的选择对焦点，完成好景物的虚化处理工作，提高拍摄画面的美感，确保拍摄出的画面虚实关系恰到好处，富有的层次感。

4 “景深”技术在影视摄影中的运用

4.1 小景深的控制

小景深在影视摄影过程中应用的根本目标在于净化背景、突出主体、深化主题，在小景深的场景当中，被拍摄主体对象通常是十分清晰的，但是其背景和前景却是比较模糊的，因此影视摄影师可考虑如果采取小景深的技术手段，需要虚化哪些或许会对被拍摄主体对象造成影响部分的景物。使用该技术手段拍摄的画面，所给出的画面信息往往是比较少的，但是可以更加好的表现出影视摄影人员想要呈现的视觉中心，进而突出画面主体及强调主题的情感。在部分为了反映美好或者烂漫气氛的拍摄镜头中，可考虑采取小景深技术将画面定格在小场景当中，比如：在杂乱环境中突出某一主体、需要以特写表现的细节场景等等[3]。

4.2 大景深的控制

大景深在影视摄影过程中的运用，通常会借助广角镜头以涵盖尽可能多的信息。比如：利用大景深的广角镜头以呈现壮阔的山河场景;在部分针对自然风光或者城市建筑的拍摄过程中，采取大景深技术可以将主体和附近的环境密切结合起来，展现辽阔的画面空间。然而，对于大景深技术手段的运用，不得局限于对事物环境的表现，如果在拍摄部分人潮涌动的场景时，大景深画面同样有利于烘托热闹繁华的氛围。

4.3 虚实关系的景深控制

在影视摄影过程中，虚实变化状况主要是依赖于调整聚焦点控制而实现的，为了能够呈现出多样化的效果，影视摄影师不应当局限于景深基本规律所反映出的单个虚实效果，可尝试采取前景实、后景实以及全景实的方式针对画面实施一组虚实结构处理，合理高效地控制景深能够提高画面的清晰度和层次感，还有助于加强影视作品的表现效果。影视摄影师在具体拍摄环节需要合理选择聚焦点，达到利用虚实关系控制画面景深的效果。比如：设置拍摄场景当中的前景物品及背景景物及相关布景，重点关注被摄主体的细小动作以及面部表情，突出更有意味的情感，以提高影视剧情的可观性。

4.4 用景深替代调焦

在影视摄影过程中，确定好拍摄距离与光圈大小的相应数值，这个时候的焦距大小与景深大小间成反比关系，使用的镜头焦距如果越短景深就会大。这种情况主要是由于在聚焦点物体与其前后物体间距离比较近的状况下，如果焦距比较长，被拍摄焦距点物体前后范围内的景物是比较模糊的，也就是景深较小的效果。完全相反的是，在聚焦点物体距离比較远的状况下，焦距比较短，被拍摄物体前后范围内的图像清晰度会有不同程度的提高。比如：在对自然景物进行拍摄的过程中，影视摄影师会借助广角镜头以实现提高清晰范围的目标，但是在拍摄部分特写镜头的时候，则会采取长焦镜头来拍摄小景别场景，达到小景深场景效果进行拍摄。在影视摄影的具体环节中，对于各种镜头的呈现，需通过影视摄影师进行调焦处理，焦距的控制对画面表达的主体有决定性作用。例如，在针对影视作品当中的运动对象进行拍摄时，要想实现精准的调焦追焦目标是难以实现的目的，所以影视摄影人员应当选择其他的路径。对于该问题，可以采取控制“景深”等技术手段对画面清晰范围进行控制，是能够高效获取清晰影像的方式，不仅可以有效实现目标，而且还可以降低影视摄影师的聚焦压力。因此可知，在影视摄影过程中通过控制“景深”来替代聚焦是极其有必要的技术手段。

4.5 景深在画面造型中的运用

“景深”技术在画面造型中的运用，其作用主要表现在以下几个方面：（1）突出主体。利用小景深技术，达到突出主体和净化背景的效果。小景深通常是由于背景环境的虚化使得主体更加清晰突出。（2）强化主题。依赖于“景深”技术的虚实效果，能够深化内心情感、强化主题思想、提高情绪节奏以及塑造人物性格等等。（3）提升意境。景深控制能够创建有露有藏、虚实融合、虚虚实实和虚中有实等氛围。（4）美化画面。运用“景深”技术，能够达到简化画面景物、控制画面平衡、增加反差效果等诸多作用。（5）加强透视。利用“景深”技术虚实关系，还能够大大增强画面的透视感、立体感、空间感以及纵深感。

5 “景深”技术在影视摄影中的运用实践——以3D电影为例

从中国引进第一部3D电影《地心历险记》上映后，3D技术逐渐引起了社会各界人士的高度重视，同样也成为了影视摄影行业重点研究的对象。3D电影的特征数据与观影疲劳度、兴奋度、舒适度以及集中度等有着极其紧密的关联。3D电影的疲劳度会跟随影片平均深度信息的增加而不断增大，在平均深度信息较为相似的影片当中，那些深度信息标准差比较大的影片，通常会更易让观众产生疲劳感。与疲劳度增加相对应的是，观影的兴奋度同样会有所提高。这不仅符合观众观影的舒适度需求，而且还符合3D电影刺激节奏的表达要求，如何有效平衡好疲劳度与兴奋度间的关系，是“景深”技术在3D电影摄影中成功运用的核心所在。

5.1 3D电影景深数据的艺术规律剖析

近些年来，3D电影的景深把控数据表现出不断减少的趋势。与成年人相比，少年与儿童的平面内眼动扫视范围相对偏小，景深范围内的眼动扫视同样也是比较小的，为了有效实现各个年龄阶段的观影者对于舒适度的要求，3D电影的景深范围正在逐渐减少。相关数据显示：《阿凡达》的3D数据指标大于《变形金刚4》和《环太平洋》，并且反映出进一步减少的态势。3D电影景深数据把控的变化同样反映了3D电影的创作并非只是为了体现3D的感觉，创作人员已经对观影者的舒适度提高了重视，并且还反映出了3D舒适与3D激励相结合的艺术特点。不同的舒适与激励结合相应于各个种类的3D电影。比如：科幻魔幻电影的3D特征数值普遍高于动画电影;动画电影基本上都是面对儿童观影市场，更加平稳的3D景深以及变化幅度较小的纵向运动配合比较少的电影时长，更加可以确保少年与儿童观影的舒适性，也就是动画电影的舒适与激励结合量化级偏低[4]。

5.2 3D电影画面谋划及景深运用

（1）3D电影画面整体谋划。对于3D电影制片整体谋划，主要包含前景范围、背景比例、中景大小、前景距离、背景范围、最大负视差均方差、最大正视差均方差、平均最大负视差以及平均最大正视差等基础信息。（2）3D电影镜头局部筹划。对于局部3D镜头的艺术筹划，经过读取连续50帧的特征，局部观察时序景深对比相似、3D激励与舒适融合量化级，得到各种镜头的3D特征数据变化的基本规律，明确某个种类电影3D单镜头时序运动途径以及3D画面运动特点，最后可以提供给摄制组对类型片单3D镜头拍摄需要留意的数据。

6 结语

总而言之，“景深”技术在影视摄影过程中的运用，能够有效塑造出美好的事物造型以及美好的画面感。根据以上研究可知，“景深”技术在影视摄影过程中的运用，主要受焦距长短、光圈大小、被摄物体距离远近以及聚焦点的选择等因素的影响，因此要想提高影视摄影的艺术性和质量，则应当把握好控制焦距、光圈、物距、聚焦点等方法和手段。当前，“景深”技术在影视摄影中已经是不可替代的技术手段和艺术形式，比如：小景深的控制、大景深的控制、虚实关系组合景深控制、用景深替代聚焦以及用于画面造型等等。新时代背景下，相关从业人员应积极深入探索、创新运用“景深”技术，进一步提高影视摄影作品的艺术性和质量，从而推进影视摄影行业在新时代展现新作为。

参考文献：

[1]赵晓星.浅谈现代影视摄影的景深控制[J].大众文艺，2014（14）：186.

[2]施小军.影视摄影中“景深”的内涵及其控制因素分析[J].东京文学，2015，000（008）：103.

[3]卞泉.试论影视摄影中“景深”的内涵及其控制因素[J].文艺生活·文海艺苑，2019，000（007）：104.

[4]周子超.现代影视摄影的景深控制方法分析[J].记者观察：下，2019（3）：34-34.