黄天书

摘要：杜琪峰与吴宇森同是香港著名导演，而所指导的影片受到香港二十世纪八九十年代电影市场的影响，含有大量的英雄元素或英雄情节，但两者的英雄类电影却又一定的差异。杜琪峰的英雄电影更加注重剧情的打造和走向，而吴宇森的英雄电影则更加注重塑造英雄形象。本文则是从多个方面不同角度与分析两者英雄电影的相似与不同之处。

关键词：杜琪峰;吴宇森;英雄电影

一部成功的电影需要同时包含真实与虚构两个部分，只是不同的电影两者比重不同。香港的英雄类电影之所以在二十世纪被人们所接受和喜爱，很大程度上是因为当时香港的电影工业已经具有一定的规模，可以满足英雄电影对道具、场景的需求。如：枪战、爆炸或其它道具。在此基础上则可以看出杜琪峰与吴宇森在技术条件较充足的情况下所导演的英雄电影存在鲜明的区别。

一、真实与虚构方面的比较

从影片的整体来看，杜琪峰与吴宇森的英雄电影很少有根据真人真事改变的内容，但把一部影片分为多个小部分来分析，则可以看出两人电影中真实与虚构方面的差异。首先，把杜琪峰的英雄电影分为多个小部分可以看出其对剧情的要求较严谨，即使是在以商业片为背景下，剧情的真实性也较高。以电影《暗战》为例子，从整体来看，虽然是英雄类的电影但并没有双方激烈枪战的大场面，只有少量片段出现了开枪的内容，这更加符合香港社会的真实状况。其中，影片主角与剧情的推进者“华”是一个高智商犯罪者，从影片整体来看身上披有神奇的色彩，但在其他方面却可看出高度的真实性。如：1影片开始时警方面对银行劫匪只能机械式的喊出“你们已经被包围”“放下武器投降”等话语。2何尚生与组员探讨案件，而其他组员则因为5点了儿子放学、回家吃饭、打牌和演唱会等原因要下班。此类细节一定程度上反映了香港警方的真实状况。

吴宇森英雄电影在情节上的而真实性有所不足，以英雄本色1、2为例子。其中被人们所熟知的片段多为主角们的枪战，而在枪战过程中，各主要角色一方面枪法如神，敌人基本为一枪毙命，双方枪战情节存在很大的传奇性。主角身中数枪之后虽然会有受伤状态，但却不会死亡，只有在影片结束时或自己的任务完成时才会死去，可以说影片中的英雄角色只会在影片的需求下死去，因此较为虚构。但吴宇森英雄电影的真实性体现在主角们之间的情谊，如：忠诚、信任等兄弟、朋友或战友之情，可以为兄弟和好友而死或为其对抗强敌的感情具有高度真实性。由此可以看出杜琪峰与吴宇森的个人风格较明显，即便是同种类的英雄电影也存在独特的感染力。

二、观众需求方面的比较

很多人对电影的理解仍停留在观赏上，无论是现代的视觉特效或香港英雄电影，很多观众在观影的过程中和观影后缺少了思考过程，反而更加在乎观影过程中视觉上的感受。电影对于多数观众而言是一种心理上的需求，杜琪峰与吴宇森的很多英雄电影之所以获得了成功很大程度上正是因为满足了人对“英雄”的需求，在这一方面则可分为人对自己成为英雄和他人成为英雄帮助自己的需求。从这一角度来看吴宇森所塑造的英雄形象正是如此。如：英雄本色1和2、喋血双雄、纵横四海和辣手神探等，多为少数英雄角色对抗多数敌人，此类情节从某种程度上让观众拥有了情绪宣泄的途径，在影片中观众可以看到英雄所代表的正义方获得胜利，而英雄通常是站在自己这一方。

杜琪峰的英雄电影在满足观众心理需求方面则更加多样化。如：《东方三侠》和《现代豪侠传》，则是典型的少数英雄对抗恶势力的英雄电影。但除此之外还有较容易被人们所忽视了喜剧性的英雄电影，如：周星驰主演的《审死官》和《济公》。通常观众会把审死官和济公当做喜剧电影而忽略了影片中主人公宋世杰与济公的英雄特质。以审死官中主角宋世杰为例子，虽然初期是以金钱为前提而当状师为人辩护，但最后却不畏强权状告众多贪官污吏，除此之外的两个地方仍可看出其英雄特质。1是电影开始时帮助被恶犬所咬的小贩，2是面对当地首富那目中无人的仆人的态度。从以上两点可以明显看出主角的英雄特质。

两者英雄电影中所塑造的英雄并不是神仙，都是较复杂，都會痛、哭、累和怒。而杜琪峰所塑造的英雄则更加的人性化，人性中的贪和傲也有较明显的描写。如：宋世杰的贪财，济公前期在解决问题时的简单粗暴都体现了人性不足的地方，这些特质从某种程度上拉近了影片与观众的距离，增强了“英雄”的感染力。

三、人物塑造方面的比较

英雄电影离不开对人物英雄形象的塑造，在这一方面杜琪峰与吴宇森存在明显的差别。首先，吴宇森经典英雄电影中的主角，在英雄形象的塑造方面更加彻底，如：英勇的警察或重情重义的江湖中人。虽然这些人也会遇到挫折，也需要他人的帮助，但从人物的性格特征来分析，更加符合中国传统的英雄形象，或与中国以往所宣传的英雄事迹相契合。以电影《赤壁》1和2为例子，影片中所塑造的英雄人物较多，包括：刘备、诸葛亮、赵云、关羽、张飞和孙权、周瑜等人。这些人物的性格、能力基本与以往影视作品或三国演义中的相同，可以说与很多人的认知相近。

与之相比，杜琪峰英雄电影中的人物塑造则有很大不同，这些主要角色看似是“英雄”，但身上却具备了多数人都有的问题或缺点。如：《PTU》《神探》《盲探》等电影，影片中的主角都是警察，并且所行之事可以说都是英雄行为，但同时又具备了很明显的问题与缺点。《PTU》中的警察在警枪丢失之后，在找枪的过程中使用假枪冒充真枪;《神探》电影中的警察则是完全沉醉在案件之中，从而忽视了身边其他人的感受，导致自己离婚和日常生活的阴沉状态;《盲探》中的警察则是在破案的同时时刻关注赏金和女人等。由此可以看出，杜琪峰英雄电影中的“英雄”更加具有人性和真实，虽然自身存在很多常人都有的问题，但基本价值观并没有错误。这些“问题英雄”常常会让观众联想到自己和自己身边的人与事，这与吴宇森所塑造的英雄人物形成了鲜明对比。

四、结语

杜琪峰与吴宇森的英雄存在较明显的却别，可见两人所针对的观众群体存在一定程度上的差异，但英雄人物所行之事基本属于同一类型，只是具体的方法与过程存在很大的不同。

参考文献：

[1]窦璐璐.香港导演杜琪峰的类型电影研究综述[J].视听.2016年18期.

[2]窦璐璐.杜琪峰电影的叙事空间分析[J].电影文学.2016年18期.

[3]马平.吴宇森电影的暴力美学略论[J].电影文学.2015年19期.

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