赵卡

方少聪的这篇小说让我想到了罗兰·巴特对写作的一个断言，他曾称“从福楼拜到我们所处的时代，整个文学都变成了一种语言的问题。写作避开现实，朝向语言和形式、朝向写作行为本身。在语言结构和风格之间存在着表示另一种形式性现实的空间：这就是写作。”就修辞上的气势而言，我确信我读到的《湍流》是一篇被语言搅拌机嚼碎的“写作”，因为在我看来，如果这是一个“小说”的话，那太蹩脚了。但毋庸置疑，《湍流》就是一篇如此与众不同甚至于很难被轻易定义的小说，如呈现幻觉一般吸引了读者的好奇心，且个性十足;接下来，我不得不尽力阐明我的观点，这篇小说如何完成了它的显著的未完成性。

方少聪的《湍流》是一篇非常出色却令人生疑的涉及观念的小说，就文本表现而言，我读完后的第一个感觉就是现在的90后作家越来越厉害了;我说的厉害，是指他们当中的一部分人在修辞和语感上泛滥于奇崛的意象并彻底抛弃了精工细作的写实传统，比如方少聪，比如渡澜等等。正好在这段时日，我刚读完马华作家张贵兴写一种叫做“猪笼草”的小说《猴杯》，人尚未从那个热带雨林氛围里钻出来便又读到了《湍流》，巧的是，我在这篇小说里发现了这句“而悬挂于游客头顶的一排排猪笼草，则会令他联想起自己的孩子。”意识不免再度落入混沌;张贵兴的《猴杯》是一部词语咆哮的长篇小说，方少聪的《湍流》则是一个非流行体式短篇小说，先搁过文本篇幅的长短不论，单说它们的共同之处，就是叙述语言的密度过大，有种虚张声势地徒逞口舌之快以满足、迎合某种闲人的情绪之嫌（也许不是）。……