吴佳燕

老藤的小说跟他的多重身份一样，也有好几副笔墨。乡村的、官场的、警察故事、林区生活等等，各个题材领域都写得扎实专业，让人叹服于他对多种生活与人群的积淀把握。风格也是多变的，当你以为他最擅写土生土长的乡土小说时，突然又亮出很洋气前卫的一面。《朱砂》不再是中国故事的内部循环，而是有着中西方文化的对比维度。无论是历史传说的挖掘、农村新人的塑造，还是艺术观念的冲撞、硬汉精神的张扬，老藤小说的根底在于弘扬中国文化，所以老藤的小说总是写得很正，不仅故事好看，而且主题鲜明，无论以何种面目示人，都是一张周正讨喜的中国人的脸。

古人认为“尽意莫若象，尽象莫若言”，老藤特别喜欢用意涵丰富的物象作为题目，亦是小说的“文眼”，比如《手械》《遣蛇》《朱砂》《猎猞》，都是一语双关，既有现实生活的指涉，又承载起深厚的精神含量。“对手”成为老藤小说的一种结构性设计，即通过一组人物关系的对抗性设置来增加故事的悬念和张力，狱警与逃犯、猎手与猎物、猎手与猎手终结者甚至父与子、上级与下级、上一代与下一代，都可以成为小说中对立的CP人设，一张一弛，有文有武，亦柔亦刚。双方就像武侠小说里的华山论剑、高手过招，几番迂回试探、见招拆招，直到最后亮出绝技、真相大白以及惺惺相惜的情感升华。对抗的原因，有观念路径的不同，更有各自的坚守、苦衷、执念和心结。对抗的过程是彼此交锋，也是沟通了解，传达出某种处世经验和人生道理。……