王金旋

前 言

尺八是日本当代音乐中非常重要的一件乐器，表演形式多样，被广泛应用于古典音乐、民俗音乐、宗教音乐、电影音乐和流行音乐等各个领域。而回溯其渊源，呈现在我们面前的则是一幅错综复杂的抽象画面，日本现代尺八的出处亦成为了当今学者所争论不休的话题。而在中国当下的一般认识认为：日本现代尺八是在中国南宋时期，由日僧心地觉心从中国带回日本从而传承至今。对于这一观点，笔者曾专门撰文提出了疑议，具体论证过程请详见笔者于2016年11月发表于《音乐研究》第6期的文章《日本现代尺八起源新论——基于对〈虚铎传记国字解〉的思考》，在此不再赘述。既然日本现代尺八不是从中国南宋传入，那么其究竟从何而来？其与中国与日本的关系究竟如何？这些问题一直萦绕于笔者心头，久久不能散去。笔者有幸于2016年9月至2017年9月作为访问学者在日本大阪音乐大学访问了一年，在日期间，进一步搜集到了大量的文字资料和图像资料。目前笔者掌握有文字资料(官方文书、乐书、日记、诗歌、歌谣集、地志等)计30件，图像资料(包括屏风画、图册、插画等)计33件，文字资料和图像资料共计63件。基于这些文字资料和图像资料，笔者就上述问题得以进一步展开考察梳理和分析论证，至此基本已可以勾勒出日本现代尺八的发展脉络。另外，由中国青年导演聿馨拍摄，于2019年在国内各大影院上映的纪录片《尺八一生一世》，强化了“日本现代尺八于南宋时期从中国传入”的观点，着实产生了不小的影响力。……