朱以撒

第一次到新泰市，就见到了陈师超先生的书法作品，后来又几次读到，渐渐有了深刻印象。从直观上感觉是挺自然的，也挺质朴的。现在希望把字写到这样状态的毕竟还是不多。行草书家所展示的作品品相还是趋于华美流丽的，许多学习王羲之书法者都行走在美观的轨迹上，就我对魏晋书风的理解，不至于如此新、如此俏，写着写着就浮薄了，应该是有一些章草遗韵的，譬如多一些拙朴、厚实的成分，而不至于如此风花。是时尚使然，把行草书写得华美了。宋人王禹曾批评“乘笔多艳冶”，意即只注意外在之相。清人吴景旭也认为：“后生好风花，老大即厌之”“绮丽风花，累其正气”。因为书法不是只从外表满足人的视觉，更重要的是它的内在能否经得起咀嚼、玩味。

陈师超于汉隶、章草下了很大功夫，他选择了一条质朴之路来展开自己的审美情怀，从笔墨情调上来感受，有笔短意长之妙。譬如一幅之中，行笔都是偏向于简洁洗练，不强调长线的萦绕牵连，也不潇洒挥霍以呈其势，更多的是有节制地使用点、线，适用即好，决不奢侈。这样反而给欣赏者留下了回味、补充的空间，觉得甚有韵味。陈师超的作品也对欣赏者提出了审美上的要求———如何通过并不好看的外在形态，钩沉出内在的含蕴。今草问世之后，书坛中人大多喜好今草，好写今草，其张放敛藏、断续虚实、奇正卷舒的自由度显得更大，似乎更能展示一位书法家纵横捭阖的才气、技法。……