王雅静

在经历了最漫长的一个冬天后，松美术馆试图以艺术机构共同展览的形式，利用美术馆平台讨论艺术机构间的共存与共生。

进入松美术馆展厅，展厅左侧映入眼帘的是SPURS GALLERY的艺术家张伟巨大尺幅的宣纸油画;東京画廊+BTAP的艺术家志村姐弟使用综合材料制作的镜面装置;今格空间的艺术家王国锋以历史景观和建筑为对象的摄影作品;魔金石空间的艺术家武晨无厘头式的戏谑绘画，以及前波画廊的艺术家付小桐以针刺宣纸方式完成的极具个人风格的架上作品。

还有麦勒画廊的艺术家谢南星利用画布渗透技法进行的绘画探索;HdMGALLERY的艺术家曼纽尔·马蒂厄使用多种手法对图像进行“破坏”的综合绘画;常青画廊的艺术家劳瑞斯·切克尼充满现代工业元素感的装置作品。

在松美术馆负一层的展厅中，香格纳画廊呈现了艺术家欧阳春利用保留着生活痕迹与集体记忆的旧物拼搭的装置作品;佩斯画廊的艺术家洪浩在长达十余年每日记录身边日常物品的基础上，将庞大的消费社会图像档案转化为物与物之间所特有的空间关系与美学关系;蜂巢当代艺术中心的艺术家卜镝将画布一分为二地进行着绘画尝试;站台中国展出了艺术家刘商英在极端自然环境中完成的巨幅绘画，以及一段记录影像;北京公社的艺术家谢墨凛则使用電脑控制的三轴机器反复涂刮颜料，在布面上达成肌理均匀的抽象绘画。

松美术馆展厅右侧，是空白空间的艺术家高露迪对日常图像进行处理的综合绘画;星空间的艺术家张晖在2020年新作中反复描绘的都市、枝叶与女性;CLC画廊的艺术家汉克·维奇带有孩童般天真浪漫的雕塑作品，TONG GALLERY+PROJECTS的艺术家兰昭形有如诗歌片段般的绘画作品，以及单行道画廊的艺术家李怒2020年最新创作的雕塑作品，其中一件用黑色绝缘胶带创作的《2020》也成为本次展览的视觉图像。

与此同时，本次展览也从室内延伸至户外庭院，穿梭在松美术馆的绿茵白墙之间。亚洲艺术中心的艺术家李真带来兼容东方气韵及西方美学的雕塑作品;而当代唐人艺术中心的艺术家何岸的作品则将一句文字的轮廓取下，组成线条曲折的灯箱，在入夜时分发出意味不明的光芒;CLC画廊汉克·维奇的雕塑作品也展示在户外绿茵之中。

到场的所有观展人员在20位艺术家所打造的室内外展厅中，享受着艺术所带来的片刻宁静。