胡曌

摘    要：曾荣获第77届奥斯卡最佳纪录片的《生于妓院》，是由罗斯·考夫曼、泽娜·布里斯克执导的关于加尔各答红灯区孩子摄影的故事，故事记录美国导演兼摄影师、泽娜·布里斯克在红灯区寻觅儿童，希望借助他们的眼睛：看到更真实的红灯区生活，于是她挑选了八个妓女的孩子每人一台相机，教他们摄影的故事。而同时是以儿童为题材的中国纪录片导演张以庆拍摄的作品《幼儿园》，则将镜头对准了武汉一所寄宿制幼儿园，用影像记录了一个小班、一个中班、一个大班14个月的真实生活。即使是同样的人物题材，这两部一中一外的纪录片作品，在导演个人表达风格与方式上有着巨大的差异。本文希望通过比较两部中外儿童纪录片的表达方式，进一步分析和探讨中国纪录片大师张以庆的个人风格。

关键词：儿童纪录片;生于妓院;幼儿园

一、创作中“作者”意识强烈，以第三方为出口

《生于妓院》和《幼儿园》两者导演在本质上设立的角度是完全不同的，出口有本质上的区别。前者是站在被摄者的角度区去理解和感受，导演在片子中不在意导演本身的出现，她和这八位妓女的孩子是站在同一条战线上的，她企图用自我的帮助去让其走出红灯区的困境，整部影片的最终核心与出口是这群生活在红灯区的孩子身上，关注他们的生活状况，企图以拍摄的方式挖掘他们身上的美好，帮助其走出红灯区，片子的出口一直都在儿童本身。……