张屏瑾

一

从主题上说，《春潮》算得上我期待已久的国产电影，它讨论上世纪50年代生的母亲，与70年代后出生的女儿之间的“恩恩怨怨”，并且启用了很好的女演员，中国台湾的金燕玲和大陆的郝蕾。但是，整部电影看下来的感觉是：不像，不够。两位演员的表演可谓尽心，可一个南国，一个东北，首先就不像，演员的物质基础决定了电影艺术的上层建筑。不够呢？慢慢说。不管怎样，金和郝两位实力派，毕竟把观众带入了关于母亲的影像叙事之中，完成了一部当代少见的，旨在反思母爱观念的作品。

至今记得学生时代，有老师在课堂上说，没做过母亲的女人是不完整的，后来我作为教师参加毕业典礼，哲学系一位同事对台下说，女生以后当好母亲，为人类做最大贡献。确实，只要人工智能还在路上，美丽的新世界还未到来，女人就要继续为人类做这样的基本贡献。哲学之永恒肇始的问题“我是谁”不是提给女人的，身为女人的“我”是人子之母，总得以母性、母爱来定义自身，已经决定，毋须多问。

《春潮》人物设定的一个特点是，祖孙三代女子都有自己完整的姓名，分别是纪明岚、郭建波、郭婉婷。这就少见。40岁开外的报社编辑郭建波，在一切意义上都是1980年代以后成长起来的独立女性：漂亮、沉静、藏着锋芒、孤孤单单。这样的女人在今天中国的大、中城市里已经比比皆是，但这样的形象在国产电影里还是少之又少。《春潮》的表现有很写实的一面，比如，倘若在欧洲电影里，郭建波一定是独居的，房子还不小，但在中国的语境里，带着女儿，跟着母亲，住得很拥挤是常态。……