马麟在继承马氏家族传统绘画理念的基础上形塑出属于自己的画学语汇，开创了一种个性化的象征主义，其与时俱进的创新精神给南宋画院带来勃勃生机。

马麟，麟一作驎，生卒年不详，约活动于南宋1216—1256年间，祖籍河中（今山西永济），成长于浙江钱塘。他是宋宁宗时期画院祗候（职官名，在官府执役的小官史），也是南宋画院后期的杰出代表。

马麟出身于画师世家，家族中五代七人均供职于宫廷画院，其父马远在画史上声名卓著，与夏圭并称“马夏”。由于马麟的辈分较低，活动时间较晚，在画史上的评价往往低于其先辈。元代夏文彦《图绘宝鉴》和庄肃《画继补遗》中称：“马麟，远之子也，亦工杂画，不逮父、叔。远爱其子，多于己画上题作‘马麟，盖欲其子得誉故也。”这一记载被后世画史广泛沿用，马远为马麟“代笔”一说也成为马麟技不如父的证据之一。实际上，这种评价有先入为主之嫌。一方面，马麟在传承家学方面有着个人巧思，他的绘画不仅精工细致，而且富于诗意，这在院派绘画中尤为可贵;另一方面，马麟的传世画作兼及山水、花鸟、人物各科，其是少有的画学全才，画学成就并不逊色于马远。此外，马麟的传世画作与同时代的画家相比数目可观，并且多幅绘画上有帝后题诗，印证了他在画院中的显要地位，亦让后人能够一睹南宋院画的高超水准。

静听松风细无声

《静听松风图》是马麟的传世名作。此画为设色绢本立轴，画中一位高士静坐于两棵巨松之下，双眼微闭，正安详地聆听风吹过松树的声音，似乎陶醉于大自然的美妙声韵中。……