李文庆

摘要：在当代中国艺术环境中，版画的发展境地比较尴尬，逐渐被挤压到艺术角落。传统水印版画的艰难发展，已经成为当代水印版画的严峻问题。水印版画兴起和文化传播有关，传统文化能够为水印版画发展奠定文化基础。本文主要是探讨分析水印版画在当代艺术语境下的发展，希望能够对相关人员起到参考性价值。

关键词：水印版画  艺术语境  传统文化  技术创新

中图分类号：J217                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）13-0041-03

水印版画在中国传统文化中占据重要地位，见证了中国雕版印刷术的发展，属于重要文化遗产。在清朝末期，国外先进印刷术冲击了中国传统印刷术，西方现代文化不断深入，改变了中国人民生活方式与思维模式，从而导致传统水印版画走向衰落。时代变化发展，相应的促进了艺术观念改变。中国水印版画中包含重要的文化遗产。以文明史的眼光审视，通过水印木刻和水印版画，我们既能追访中、日等东亚内部交流和相互影响的文化史迹，也能寻觅欧亚大陆之间的更远途的图像沟通。正是在这样广阔的生存视野中，中国艺术的古典精神，藉由绘、刻、印的三重转移，获得了特殊的“复性”和“间性”，恰如其“水”媒特性，调和渗透，晕化万物，于捶按兹兹之际，刊润图书而文华乃彰。于是，中华文化的审美品质氤氲千古，布及士、农、工、商四民社会，并在东西文化基体之间流传互印。优秀艺术作品与时代发展相吻合，为传统水印技艺注入新的血液，使其在现代艺术语境中有效发展。只有确保水印版画的变革，才能够形成再生力量。

一、水印版画的发展历程

时代的发展，相应扩大了水印版画的发展空间，扩展技艺，传达思想。从传统技艺角度分析，联合开放式思维。现代水印版画可以展示全新的阅读方式，转变传统审美思维，使观赏者产生思想撞击，引发深刻思考。当代艺术源于传统，艺术思考属于文化传统的核心部分。所以从某种角度讲，水印版画的发展也会受到社会艺术思潮的影响，以此表现出不同的意识流。物质材料特性、工具特性和物化呈现方式能够为水印版画注入新的发展活力，赋予深层次文化内涵。改革现代水印版画的画面形式，充分利用版画的印痕特征，并注重形式创新，促进概念外延，确保水印版画具备广阔的发展空间。浙江美术馆推出“湖山胜概”，“湖山胜概”展览是将西湖水印版画历史为脉络，融会当下学院教学，以多维度视角贯通西湖的过去、现在的审美，以相对历史的概念融合“水印版画”这一古老却又新意十足的艺术，最直接地展现东方文化“水”性内涵，通过杭州西湖这个窗口，呈现东方文明的生命力和魅力特性。

二、水印版画的艺术特点

版画属于我国重要的文化瑰宝，在一定程度上促进了文化的发展。中国版画在发展中形成独具特色的艺术特点。版画艺术注重取材的原生态，以此凸显出木材质的韵味。在制作版画过程中，应当保留艺术效果，巧妙应用“留黑”手法，此种方式属于对刻画对象的特殊处理。创作人员可以通过构思表现出不同主题风格，通过线条浓密与吸收展现艺术风格。在雕刻期间，应当全面发挥出刻板水印的特点，通过阳刻加大视觉冲击力，形成艺术效果。在欣赏版画时，不仅可以领悟凹凸造型的艺术美，也可以领略到构思意境之美。所以版画的美学价值与艺术价值非常高。通过浙江美术馆所举办的“湖山胜概——西湖主题水印版画展”活动，可以体现出水印版画的当代生命力。艺术的高度不仅和技术难度存在关联，也要求画家具备独特的思考深度，由自身创作思路所决定。

三、水印版画的特点

古代版画和浙江杭州的关系非常密切，最好的印刷属于宋代印刷品，宋本里最好的作品就是临安本，也就是现在的杭州。浙江从宋代开始就出现著名的版画流派——武林版画。此次浙江美术馆所开展的版画艺术展，也借助了历史东风。回顾水印版画发展历史中，不仅具备丰富的诗情画意、文化沉思和美学观悟，注重心河与心灵家园的塑造，具备深邃的哲学资质。通过此次所举办的版画策展，不仅可以追访中日内部交流和影响文化，也能够深入探索更遥远的图像沟通。中国艺术的发展具备古典精神。水印版画属于特殊文化物质，蕴藏丰富的文明心智，涉及到印刷史、社会史、艺术史，实现图、像、物、质四位一体。印刷发展过程中改变了媒介空间。在现代发展过程中，不断赋予中国传统文化新的内涵，通过水印版画创作，可以寄思情趣。浙江美术馆水印版画的历史渊源悠久，故而推出“湖山胜概”画展活动。活动开展期间，刚好为浙江省与静冈县建立友好关系35年纪念，因此开展了一系列纪念活动，全面推广了西湖题材水印版画作品。传统水印版画的语言具象，以复制传播作为主要目的，以此展现出社会生活;现代水印版画则以超前姿态提升自身艺术魅力。水印版画在过渡期表现出如下特点：

（一）绘画语言纯粹

版画区别于其他画种，将“印痕”作为版画特质，部分创作者痴迷纯化版画语言，深入研究特殊技艺，从而淡化主题，由于过度追求版画本体，从而弱化语义，过度强调个人体验，与实际生活相脱节。但是技艺的精纯性，也扩大了版面语言的表现空间。

（二）探索性与实验性强

传统版画的目的是传播和复制，现代版画受到西方主义影响，版画概念开始从内涵逐渐外延，转变传统审美方式，发展空间广阔。

（三）注重表达精神理念

现代版画会深入到心灵深处，以此表達出文化与精神情境。尽管版画会沟通大众，并融入到实际生活中，但是却没有一味迎合大众审美。希望通过作品欣赏，引发深层次思考。

四、水印版画在当代艺术语境下的发展

（一）转变版画观看方式

从本质上看，转变水印版画的观看方式，在一定程度上扩展了版画理念，将版画作为视觉艺术的重要组成。在当代艺术语境下，视觉艺术模式已经朝着开放性方向发展，在文化观念和美学理想范畴中架设重叠形态，不同画种的边界已模糊，图像创作与阅读追求非程式化。面向世界大融合发展，尽管要保持民族性和本土性特点，但不能将其作为思想发展的限制性因素。

（二）新媒体版画

水印版画在发展过程中经历不同功能训练，早已经融入到其他领域，例如人类学、社会学和心理学。不同要素均应当展示出外延性意义，从而研发出新媒体版画。图像充斥在社会生产生活中，电影、电视、摄影、网络都会生成图像，科技含量高，并且属于视觉资源的重要因素。由于影像文化特征和版画艺术比较接近，具备民主性、真实性和互动性特点，所以二者之间的多样性和重复性都会使其在现当代艺术中占据一定位置，承担文化传播责任。影像文化属于复制性艺术，具备较强的生产能力，可以提供自由广阔的图像艺术，并且不再受到时间和空间影响，所以水印板块的发展也可以借助此种方式，将广泛资源融入到水印版画作品中，以此提升生命力，扩大艺术创作空间。

（三）水印版画的拓展与延伸

中国版画的发展时间比较长，当代版画应当反映出现代文明与生存状态，不能成为封闭保守的画种。对于现代水印版画来说，需要不断提升技术技巧，在时代特征，精神拓展与文化内涵等方面遵循传统水印版画特质。2017年4月，浙江美术馆自主策划“湖山胜概-西湖主题水印版画展”，这属于重要的文化交流项目。项目采用“湖山胜概”策展理念，通过水印版画，展现出东方哲学的独特思维。

水印版画在美学价值和技术领域已经趋于完善，因此版画外展性需要建立在自身特征之上，赋予深刻的意义。在早期发展中，版画艺术为了保全领地，禁止其它画种入侵，此种方式导致了水印板块处于孤立状态。对于大视觉艺术来说，各项因素都会对观赏者的思维与判断造成影响，会颠覆生活规则，所以必须注重文化艺术的改革发展。

当代水印版画不仅要在创作观念上转型，还必须注重技术创新。在20世纪50年代左右，创作理念开始转变，开始转向歌颂新生活，审美逐渐雅化，创作技术也开始融入优秀文化。水印板块发展至今，艺术家不再局限于政治服务，而注重个人思想表達与生命体验，促进水印版画转型。为了确保水印版画的当代转型效果，首先应当从观念理念上入手，使全新媒介联合艺术思想表达。其次，对于创作技术来说，确保观念在水印版画本体建设上能够朝着高层次水平发展。必须确保观念和技术转型，同时注重技术与语言形式，建立一套完整的系统，将观念和技术联合在一起，以此表达出创作作品的思想性。对于水印版画技术来说，不仅包括绘画技能和技法，也包含文化含量。当技术系法全面落实到艺术创作中，可以赋予时代元素，必须确保创作技术的现代化。

水印版画的转型发展属于自然过程，是记忆和个人化的体现。但是赚钱不能局限于某个话题开展，不同创作者对于艺术的追求不同。人们对于现代生活的敏感度强烈，不能使艺术转型仅为语言简单转型或概念模仿。创作者应注重对生活的体验，对外部环境保持较高敏感度，这样才能够确保转型成功。理论家提出艺术转型，主要是基于宏观角度看待问题，没有立足于自身发展。从整体发展来看，理论家对于版画转型的看法往往早于艺术家。当前关于水印版画转型的讨论比较多，从宏观角度上看，中国不断发展，在世界占据重要地位，需要通过什么在世界上发言？理论家给艺术家提出要求，面对当代社会发展，艺术家应当创新创造作品，将作品作为中介，将自身想法和看法宣告于世界，确保大众可以接受传达方式。

在时代发展过程中，水印板块也必须跟随时代发展。关于版画的界定和概念外延是否存在不同？对于不同画种来说，不管是延伸还是限定，在不同发展时期都具有对应的要求。早期版画多为复制，然而到20世纪30年代，逐渐转型为艺术形式，相应的也外延了版画概念。

五、水印版画的当代发展实践

鉴于水印版画与杭州的千年特殊渊源，浙江美术馆推出“水印千年”启动展之“湖山胜概”。“湖山胜概”以西湖水印版画历史为脉络，融会当下学院教学，以多维度视角贯通西湖的过去、现在的审美，以相对历史的概念融合“水印版画”这一古老却又新意十足的艺术，最直接地展现东方文化“水”性内涵，通过杭州西湖这个窗口，呈现东方文明的生命力和魅力特性。

（一）“烟波澹荡”——西湖主题水印册页

西湖，杭州的灵魂，以其别具一格的审美品格和人文内涵为历代文人雅士吟咏追慕。“烟波澹荡”出自唐代诗人白居易所作《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》一诗。此意象既是对西湖自然景致之美的凝练，也导引着西湖主题册页创作的美学基调。从“古诗十景”到“西湖风物”，从“西湖物语”到“意象西湖”，特邀的中青年版画家们借用传统册页“水波”似的呈现形态，叙述着当代人的西湖情结。

（二）“湖上拾色”——现代西湖水印版画

“湖上拾色”对浙江美术馆入藏的西湖题材水印版画作品作了初步的回顾。1949年新中国成立以来，浙江版画界以“现实主义”与“民族化”为双重指向，力求将版画语言与本土人文进行融合。这批作品体现了水印版画脱离传统复制性迈向个体原创性的成功转型。创作者无不将自己对西湖景观的细致观察和感悟诚挚地托付于对水、木、纸、墨的刻作和抚印之中。

（三）“湖山胜概”——明清西湖水印版画文献

《湖山胜概》是一部由晚明杭州人陈昌锡出版的宣传杭州旅游的书籍，为今天的人们开启了一个窥望晚明西湖旅行风潮的窗口，“水印千年——中国水印版画大展”启动展主题以此命名。面对来自中、法两国所藏《湖山胜概》的不同版本，观众可以透过图像更为清晰地感悟文本背后的成因与逻辑。而明清时期的西湖题材刻本文献，将进一步以“地图 / 图像”的特定视角，引发人们了解隐在其中的历史、社会、艺术、经济、技术等诸多信息。

六、结语

综上所述，版画艺术应当注重艺术理念，关注画种特征。艺术在追求改变的同时，都会面临低谷时期。通过失去既定规则扩大发展空间，能够使水印版画面临更广阔的发展前景。不同视觉艺术都具备发生发展条件，创新发展并非彻底抛弃，而是需要根据时代发展特征进行创新。不同时代所产生的艺术不同，社会生产生活中会产生大量信息，所以在水印版画创作过程中，需要有效融合时代信息与元素，以此提升水印版画的新颖度，加强艺术鉴赏价值。

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