刘娅萍

内容提要：芙蓉与鹅在中国传统文化中具有独特含义，在古代文人的生活中占有一定位置，二者同时又是传统花鸟画中的固定组合之一。文献记载，唐末五代蜀地画家滕昌祐善画芙蓉与鹅，其对芙蓉与鹅等花禽组合的图像表现，成为唐末宋初花鸟画“小景图式”的基本样式，并因此反映出唐末宋初小景花鸟画承前启后的作用。

关键词：滕昌祐;芙蓉;鹅;小景花鸟画

唐代，蜀地地处西南，它在地理位置上靠近都城长安，一直是唐代宫廷的“后花园”。蜀地乃天府之国，这里气候适宜，水分充沛，花木茂盛，適于鸟禽集聚繁殖;更是人们游乐之处。欧阳修在《新五代史》中说：“蜀险而富。”蜀地险峻，山脉居多，合围成安全屏障，成为唐代帝王在遭国难时的庇护之地。所以，唐玄宗在安史之乱时率部来避难，晚唐僖宗也在长安之乱时来这里寻得天然的庇护屏障和短暂的安适稳定。

诸多文人名士、画家也逃至蜀地避难，比如晚唐的刁光胤、滕昌祐。他们的到来，为唐代文化艺术在蜀地的传播与发展起到了至关重要的作用。所以，蜀地继承了唐代深厚的绘画传统，形成了一个较为庞大的蜀地画家群，以至于蜀虽偏远，而画多于四方。黄休复《益州名画录·序》：“盖益都多名画，富视他郡。谓唐二帝播越及诸侯作镇之秋，是时画艺之杰者，游从而来，故其标格楷模，无处不有。圣朝伐蜀之日，若升堂邑，彼廨宇、寺观，前辈名画，纤悉无圮者。”[1]西蜀、两宋花鸟画的诸多样式正是在这样的传承中得以形成。……