唐健峰

湖南省湘潭市雨湖区文化馆

我国幅员辽阔，在五千年的发展历程中，由于各地区在自然环境和人文环境上都有着一定的差异，这些差异造就了不同地区的地域性文化，这些地域性文化也各有特色。当然，地域性文化并不是短期形成的，而是经历了漫长的发展历史。而在地域性文化当中，较为重要的一种形式则是当地的群文美术创作，由此可见，美术创作与地域性文化之间有着紧密地联系，需要进一步探究。

一、群众文化概述

群众文化是我国社会发展中逐渐形成的独特文化，来自于人民群众的日常生活，通常不会受到其他因素的干预。在群众文化的创作中，其主要是满足群众的精神需求，这其中最常见的一种创作形式就是美术创作，通过美术创作，创作者的想象力得到了充分地发挥，并在创作作品中充分体现着创作者的思想观念和地域文化。人们通过观赏这些作品，即可对地域文化有较为直观地了解。

具体来看，群众文化主要具有以下几个特点。一是群众性特征，群众文化源于群众，最终又服务于群众，因此其创作也较为简单，甚至一张纸和一支笔即可进行创作，由于其创作简单，因此其在群众中也颇为流行；二是自娱性特征，随着人们日常生活的丰富，越来越多的人参与到群众文化活动当中，人们在参与的过程中不仅提高了自己的精神水平和文化素养，而且本身也成为了群众文化的传播者；三是倾向性较为明显，不同地域的群众文化在表现形式上也有一定的区别，如有些地区侧重于戏曲和歌舞，而有些地区则侧重于绘画等，这些文化表现形式共同造就了我国的多元文化；四是传承性特征，群众文化的推广度较高，已经实现了代代相传的特点。

二、美术创作与地域性文化之间的关联

（一）地域文化对美术对象的差异性存在影响

由于各地区的自然环境和人文环境不同，而人们在美术创作的过程中又会自然而然地体现当地的独特内容，因此地域文化必然会影响美术作品的描绘对象，使之呈现出一定的差异性。以我国传统的山水画作品为例，南方地区的画家通常描绘较为清秀的风景，山的高度不高，但连绵起伏，层峦叠嶂，而北方地区的画家则不然，在画作中，山峰往往是高耸入云、雄伟壮阔的，这就是各地区风土人情的重要表现形式之一。

（二）地域性文化影响美术创作的表现方式

这里所言的“表现方式”指的是创作者进行美术创作的具体方式，美术创作通常是使用笔墨在纸张上进行创作，但由于我国各地物产不同，在一些地区，人们可能会采用其他材料进行美术创作，如我国西南地区的一些美术创作则使用石质材料，这与当地石材资源丰富不无关联。由此可见，地域性文化对于美术创作的表现方式而言，有着极为明显的影响，创作者在美术创作的过程中，通常会考虑当地较为丰富的资源，以此确定采用何种材料来完成美术创作。

（三）地域性文化对美术创作灵感的影响

美术创作者的灵感，决定了美术创作的质量，只有当创作者具有丰富且新颖的创作灵感时，才能在后期的绘画过程中创作出更多新颖的作品，而创作者的灵感，同样会受到地域文化的影响。以部分经常云游四海的美术创作者为例，这些美术创作者通常会在不同的地点进行写生和创作，在到达不同的地域后，就会受到不同地域文化的影响，如在江南地区受到园林景观和水乡风景等的影响，而在中原地区则会受到当地儒家文化的影响等，使得创作出的作品自然而然地包含这些要素，这就是地域文化影响的充分体现。

（四）地域文化对美术创作题材选择的影响

美术创作的题材决定了作品的最终价值，一个优异的创作内容也往往会起到画龙点睛的效果，由此可见，题材的选择尤为重要。从当前的群众文化美术作品来看，其中的优秀作品基本都融入了地域文化的要素，并做到了“取其精华、去其糟粕”，进一步丰富了作品的内涵。以我国岭南地区的部分美术作品为例，这些作品就受到了岭南地区优美环境和开放包容的人文精神等的影响，从而在题材的选择上大多选择展现群众生活风貌的内容，体现出当地人勇于拼搏和探索的精神。

三、如何将地域性文化充分融入到群文美术创作中

（一）了解当地的代表事物

美术创作者在开展美术创作活动之前，应当在当地进行全面的寻访，深入了解当地民俗文化，以及具有代表性的事物，并在此基础上了解这些事物的更多细节，以及这些事物的起源与发展等，确保能够将这些事物更好融入到作品当中。对于一些外地的美术创作者而言，了解当地的地域文化，也难免会遭遇一定的困难，但如果能坚持仔细观察当地的风土人情，长此以往，也能够发掘到当地的地域性文化代表事物，并将其融入到画作当中。需要注意的是，美术创作如需表现代表性事物，则要在一些细节上能够体现出这些代表性事物的显著特征，让观赏者直接就能看到描绘对象的具体特征。

（二）在挖掘地域性文化的基础上融入主观情感

对于美术创作者而言，不仅要深入挖掘当地的地域性文化，还需要融入更多自己的主观情感，从而在真实表现客观事物的基础上实现艺术实践创新的目标。因此，在美术创作的过程中，美术创作者要做到“用心”，将自己的内心情感融入到美术作品中，更好体现地域文化事物的特点。显然，如何将自己的内心情感和地域性文化事物相融合，成为群文美术创作中的关键点。以中原地区山川风景的美术创作为例，美术创作者在开始创作之前，必须前往当地，对所要描绘的山川地形、纹理和形貌等进行实地考察，再根据考察结果认真揣摩，在对描绘的结构和特点予以确定后，再注入自身的情感，从而更好表现山川风貌。

（三）结合当地的人文景观进一步丰富美术创作内容

事实上，在地域性文化当中，最重要的一部分就是人文景观，由于一些地区之间的自然景观差异不甚明显，人文景观也通常是一个地区区别于其他地区的最关键因素。因此，美术创作者首先要了解当地所具有的独特人文景观，在掌握这些内容后，再以此作为素材进行美术创作。以安徽徽州地区为例，其在地方民居方面的特色文化尤为突出，营造了独特的视觉体验。因此在美术创作中，创作者就要深切体会徽州建筑中诸如马头墙、黑砖白墙、绿水青山等诸多特征，多对这些特征进行观察，才能在后期的美术创作过程中突出画面内容的属性。当然，在观察的过程中也不必拘泥于直接用肉眼观察，而是可以利用手机拍摄、绘制速写、以及与当地居民沟通交流等方式，来了解地域属性。同时，在初版的美术创作完成后，创作者还要带着初版作品再进行实地走访，了解自己所创作的作品是否与当地的人文景观存在差异，如确实存在差异，则还要对作品进行针对性修改，让作品中能够真正体会到当地的人文景观。

四、群文美术创作中地域性文化的发展前景

随着时代的不断发展，传统的美术创作形式和创作方法也必然出现更多的变化，这给群文美术创作的发展带来了更多的机遇，同时也带来了更多的挑战。当然，即便是挑战，也并不全是负面的，而是能够为美术创作的发展提供更高的动力，让群文美术创作找到更多的创新方向。因此，对于美术作品创作者而言，需要结合时代发展的大背景，对以往的旧观念进行摒弃，并对以往的创作形式和创作方法等进行创新。以传统的绘画技巧为例，其大多以整体的艺术概念来对画作进行强化，但这种情况有时也难免有些极端，造成色彩对比较为突出而导致画面不够均衡。对于这种情况就需要进行优化调整，积极引入其他材料，打造综合性艺术，来进一步带动地域性文化的发展。同时，未来的创作中，还可考虑不同地区美术创作成果的融合，从而更好展现出我国地域性文化与美育群众美术创作之间的联系。

五、结语

总而言之，在当代的群文美术创作中，地域性文化仍然是不可分割的一部分。理解地域文化与美术创作之间的关系，能够为今后的群文美术创作提供更加丰富的可用素材，进一步提高美术作品的表达效果。因此，在今后的文化发展中，应当重视美术创作与地域性文化的有机结合，并在此基础上，不断寻求改革与创新。