散文诗是一种现代文体，是一种兼有诗与散文特点的现代抒情文学体裁，融合了诗的表现性和散文的描写性等特点。散文诗一般是为了表现作者基于社会和人生背景下的小感触，它注重描写客观生活触发的思想情感的波动。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它形式上的短小灵活。

我听到一种蓬勃的声音正从远处流淌而来。这声音，似冰凌在暖阳中碎裂，然后汇成奔腾的河流。当我的耳中充盈着这种惊涛骇浪般的声音，我终于认定：有一支春天的乐队正笙箫齐鸣，在远处。悠扬的箫声过后，弦乐再度响起，然后汇进雄壮的锣钹之声。这时，有鼓点似马蹄脆响，我知道，这鼓点是来自大地深处的心跳。这春天的声音，正浩浩荡荡而来，如黎明的阳光，或者一场珠玑落盘的雨。这声音，如阳光般温暖;这声音，又有雨水的纯净和甘甜。当枝头绽开嫩芽时，我知道：这是春天的嘴唇，正在吸吮着这种声音的雨滴;这是春天无处不在的耳朵，正从冬的禁锢中缓缓升起，倾听这来自蓝天白云之上和绿地黄土之下的天籁。

当我用绿叶聆听时，春天的声音又在枝头之上、绿叶丛中爆出姹紫嫣红的色彩。或许，春天的声音很小，只是一朵、一丛、一片花朵开放的声音，但桃红李白，这声音拥有各种夺人心魄的色彩。赤橙黄绿青蓝紫，百花齐放，这春天，遍地都是色彩的合奏和交响。目不暇接时，流水的明眸早已为我洞悉了这春天的瑰麗。我闭上眼睛，也能分辨这春天的声音正在四处绽放：在枝头，是灿烂绽放的花朵;在天空，是花团锦簇的云彩;在河流，是粼粼开放的浪花;甚至，在土地，是铁犁犁过后如花绽放的泥土。

或许，这春天的声音只是鸟儿的啼鸣。当一只燕子、一群飞雁从天空一掠而过、飞向远方时，我知道，翩跹的雁影并未消失，它们正飞向我的内心。或者说，我的胸襟在春天已经敞开，远方有我的心灵。

由近及远，春天的声音逐渐宏大，宏大成一部自由、轻灵的乐章。我以为，鸟儿飞翔的路线，正是春天乐章逶迤的旋律。春天的声音把我带远，而我的思绪又把春天拉近，现在我就在春天的中心。绿叶攀援我的躯体，我的思绪绿了;花朵正从我的心底绽放，发出思绪的芳香;河流正流淌着我的智慧和柔情。

现在我就站在春天的中心，春天的声音其实都来自我的心灵。春天，我以直立的形象站在春天的中心。当我用轻风呢喃着说出一声——爱，我就是春天的一部分，一片直立的春天。

我听到春天的声音正从我的内心逶迤而出，由近及远。我用天空的飞鸟对自己说，热爱春天里的生命，热爱生命里的春天。

（作者王清铭，选自《文苑·经典美文》2009年第9期）

读有所思

这是一首优美的散文诗。作者从不同角度描写了春天的声音，表达了其对春的赞美和对生命的热爱。与春天为伍，心情就像一首流淌的乐曲，时而舒缓，时而急切。

写法上，这首散文诗使用了比喻、排比等修辞手法，细腻形象地描绘了春天的声音，情景交融地体现出了春天的立体感，突出了人在其中所体会到的快乐。

思有所悟

散文诗是诗和文渗透、交叉而产生的新文体。散文诗具备诗与散文的“两栖”特征，既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收散文自由随性、抒怀状物的功能，两者浑然一体，然后形成自己的独特性。但散文诗究竟是一种新文体，还是如其他人说的那样：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？

关键还是要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说，散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征究竟是什么。

写作散文诗时，同学们应注意以下几点——

1.掌握诗和散文的特点。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是写散文诗必须考虑到的。

另外，还要谙熟散文的抒情、议论性，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，这是写散文诗必备的基本功。

2.要有一个统一的主题思想。主题思想是作品的灵魂，决不能忽视散文诗的思想性。散文诗要通过情景、事物，形象、生动、准确地反映作品的主题思想，反对公式化、口号式和生硬地在作品中凸显主题思想及僵化的说教。

3.把握散文诗的结构特征。散文诗的结构是最严谨的。它的题材是精选的、典型的一个侧面或一个片段。把两个（或更多的）精选出来的典型侧面、片段结合在一起，就能准确地表达作者的思想态度，构成一篇完整的散文诗了。

写作中，切忌拖泥带水，切忌出现无意义的画面，切忌含有废笔。

4.注意观察生活。写作散文诗，要从平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的视角、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、语言文字处理上得心应手。