杨帆

〔摘 要〕张艺谋电影作品中色彩艳丽，讲究对色彩以及色调的极致运用，通过色彩运用来推动故事叙述，完成人物塑造，烘托电影主题；通过颜色对比强烈的画面给观众带来更直观的视觉体验。张艺谋的电影色彩绝不是简单的画面装饰，而是每一种色彩的运用都有独特的内涵和层次。

〔关键词〕《英雄》；色彩运用

色彩无论是在绘画、广告、影视中都具有很强的鲜明性，色彩作为一种视觉艺术，能更好地反映出所表达的真实性，色彩在视觉艺术中的作用更多是表达内心和刺激内在深处情感的作用。色彩它不仅仅是在反映真实的世界，而且更多的是表达人类内在心理和情感，使之成为一种符号，虚实结合，在真实和虚幻中传达感情的一种手段。

电影在经历了默片、黑白片时代之后，色彩在电影中的作用日益成熟。黑泽明的作品中《乱》带有红色和绿色这些鲜明的色彩，并且利用这些色彩在情節叙事、人物情感、环境气氛起到营造气氛，把控节奏的作用，以一种形式美来表达电影中人物的心理的变化，在张艺谋电影《英雄》中运用红色、紫色、黄色、黑色等，这些颜色在电影《英雄》中分别在不同的阶段出现，每个阶段都表现不同的气氛和特点。

一、张艺谋电影《英雄》中的色彩语言运用基础

正如张艺谋所说：“我希望视觉语言能溶到应用中，而不仅仅成为包装，拍每部戏都要认真捉摸这些东西，找到一个支点，我才能拍这部电影。”在《英雄》中更多是运用鲜明的色彩在不同的阶段对应事故情节的发展，衬托人物的关系和心理特征，情节对话。色彩的运用不仅仅是包装，更多的是对人的感情的衬托，色彩的运用是电影烘托主题的一种重要的方式。下面我们将要分析电影《英雄》中色彩语言的运用特点。

1.红色——张艺谋钟情于红色

张艺谋最喜欢运用的就是红色，在张艺谋的电影作品里，红色是中国传统文化的象征，它代表了我们民族蒸蒸日上的发展特征，充满了活力和生命力。从中国的传统文化上看来红色是极具鲜明的，中国红充斥着中国每一寸土地。同时，红色特别具有视觉上的冲击力与张力。在张艺谋的作品《红高粱》《英雄》中都运用了大量的红色，在电影中发挥着重要作用。在《红高粱》中红色充满着激情和动力，同时红色代表着生命的延续和民族生生不息的力量。《英雄》中的红色则十分地艳丽，它代表了赵国人的刚烈，在面对强大的秦军毫无畏惧，同时也代表着流血时刻与赵国共存亡。红色是张艺谋电影的一种符号，他在自己的电影中加入了自己对艺术的见解，并升华到一个新的艺术境界。

2.紫色——对理性和思考的象征

电影《英雄》中在秦王和刺客无名对话中，秦王识破了无名的谎言，并冷静分析说出无名的破绽。此刻电影的画面是紫色，表现出一代帝王在面对危机能如此的冷静分析，临危不惧把自己置身事外之时的理性。《英雄》中的紫色象征着理性和思考，让色彩给观众解说着，解说是无声的，但是确实最有力度的。

3.黄色——对民族和民俗的象征

《黄土地》中黄土高原就像上帝在地球上切的一块四四方方的土地，很强的厚重感。在厚重的黄土地上生活着一些淳朴善良的人民，在贫瘠的土地上他们依然自强不息。《黄土地》中的黄色象征着西北黄土地的民俗，在《黄土地》的拍摄中，构图上没有应用一般黄金分割线。在视角上往往用大面积的黄土和天空，正好应了中国的成语高天厚土。在电影中一位少女想要跟八路军一起走，表现了少女对外面的向往，也有生长在这片土地上的人知天命的特点。同时这片土地上孕育着无限的生命力，电影把黄色作为底色，在观感上给观众充实感。可以说是充分地体现了黄土高坡上人民，自强不息地绽放生命的力量。

4.黑色——对传统水墨的承载

张艺谋在电影《英雄》中运用了大量的黑色，它和其他的色彩不一样。黑色在古代代表着神秘、等级、森严、死亡。在电影中无名上殿面见秦王的画面中充斥着大量的黑色，无论是服饰还是环境都是黑色，给观众一种森严、凝重的视觉感官。在《英雄》中无名与长空的对决上，意大于型，在双方用意念打斗时采用了水墨画的方式。清晰、简洁、神圣，富有诗意。特别是在《影》中更加明显，利用墨色的晕染和雨水产生水墨画一样的效果，让电影的故事叙述更多一层质感，在画面的呈现上给人一种压迫的感觉。中国水墨画奉行虚实结合，以情为虚，物为实。张艺谋在电影中完美地诠释了水墨风格的特点并在电影《影》中运用自如。《影》中大都督在密室里运筹帷幄，而替身影子则在外面掩人耳目，并且电影中多以水墨风格为主，在电影石室中大都督是实的象征，而影子则是虚的体现。随着剧情的发展，影子取代了大都督，就仿佛是国画的虚和实。张艺谋在《影》中把水墨中的虚实特点发挥得淋漓尽致。

5.绿色——是代表着舒适与生机勃勃的希望

《英雄》中绿色出现在残剑和飞雪初次见面的时候，那时两个人在练剑写字。此时绿色象征希望，对未来充满了向往。第二次绿色则在残剑飞雪刺杀秦王时，绿色的布挂满了秦王宫殿，这时绿色则寓意着生机，残剑通过书法参透了天下。若想让天下太平则秦王就不能杀，在大殿中秦王和杀手残剑的交锋中，最终以残剑放弃刺杀秦王而告终。这里的绿色则是代表了天下会被秦国一统，百姓能安居乐业不用再受战争的摧残，所以是天下百姓的生机，一个国家的生机。

二、张艺谋电影色彩语言的特点

1.张艺谋电影中色彩语言对人物的塑造

电影《英雄》中红色调代表嫉妒、欲望、迷惑。把无名故事中的残剑飞雪塑造一对心胸狭隘之人，而红色调中书馆里的老者则代表了刚烈、无畏、鲜血，他不畏惧秦军舍生取义。电影色调为紫色时象征着秦王的理性。《英雄》中无论是秦王还是大臣都身着黑色，代表了秦国法律的森严和秦王的孤独。电影《满城尽带黄金甲》中的黄色调夸张并且大胆，彰显了王和王后高贵的气质和无上的地位。在《英雄》中的黄色调第一次出现在长空和无名的对决中，长空身着黄色的服饰，这里的黄色则是一位壮士舍生取义的意境。

2.张艺谋电影中冷暖色调

张艺谋的电影往往喜欢用冷暖色调来烘托气氛，渲染氛围，在视觉上给人们更加直观的感受。

在《英雄》中无名所诉说中的残剑、飞雪是以暖色调为主，赵国书馆内的人都穿红色的衣服，并在秦军的箭雨攻击下仍然写字，配上周围红色调的环境色，额外能彰显出赵人的无所畏惧的气节。而《英雄》中秦王的诉说中以冷色调为主，冷色调给人一种宁静、清凉、深远的感觉，更符合一代帝王该有的素质，对比强烈，人物特点更加鲜明，使整个电影更加地充满张力。

结 语

张艺谋的电影色彩绚丽多姿是电影艺术表现极为重要的手段，熟练地运用这些电影色彩形成了独特的艺术形式，为电影增添新的含义，为民族增光添彩，为中国的电影事业作出杰出的贡献。他的色彩运用给观众带来了宏伟的视觉享受，充满了刺激性和冲击力。

（责任编辑：牧鑫）

参考文献：

[1]李兴国.摄影构图艺术[M].北京师范大学出版社，1998.

[2]叶坦.电影是感性的东西——与张艺谋的谈话[J]。电影艺术，1998（3）：52-59.

[3]王瑜.张艺谋电影中的色彩[J].吉林广播电视大学学报，2013（11）：42-44.