李辰

摘 要 雕塑创作中的形式语言和空间占有是雕塑作品重要的组成部分。二者相互交融，相辅相成。随着科技的发展，雕塑在语言形式和空间走向都呈现出了多元化的发展趋势。

关键词 雕塑 形式语言 空间占有 设计理念

1雕塑的形式语言与空间占有

传统“雕塑”是指雕、刻、塑三种方法的总称。雕塑艺术是以各种可塑或可雕可刻的物质材料，制作出各种各样具有实在体积的形象。它是在三维空间内塑造可视而且可触的立体艺术形象的空间造型形式。因此，雕塑艺术是立体造型艺术，即用三维空间的体积，表现某种形象和节律，达到交流思想感情的目的。

当下，由于时代的变革与艺术观念的进一步更新，艺术逐渐走向多元化的发展方向。雕塑这一古老的艺术形式倍受新艺术形式的冲击。但我们认识到雕塑有其独特的形式与发展规律，艺术多元化的趋势其实给雕塑带来了更多的发展因素。一件雕塑作品的设计与完成涉及到许多方面的因素，如：形体、重心、轮廓、肌理、动态、光影、以及色泽等都是雕塑的主要语言。“雕塑的形式语言”就是以上方面的综合符号系统，有了这些因素才构成了雕塑的独特表达方式。“雕塑的空间占有”指的是通过界面限定和围合而提出的一种虚空状态，界面的布局、形态、宽窄、开合度等都会影响它对空间的限定。

罗丹在《罗丹艺术论》中提到，雕塑家一切都要在空間中思考。一张纸也有一定体积，有它的长、宽、高。苏珊·朗格认为：雕塑似乎与周围的空间有着一种连续性，不论固体部分多大，都与周围的空间形成了一个整体，空的空间包围着它，包围它的空间作为有形体的延续，有着生命形式。雕塑的设置需要占据和控制一定范围的空间。而空间又是造型艺术的基本要求和必要手段。雕塑的形式语言是实体本身的构造要素，寻找空间则是造型艺术的基本方式。二者相互依存，相互影响，密不可分。

2雕塑作品《结构毕加索》的创作思路

19世纪末到20世纪初，出现了立体派风格，它是将三角的、长的、方的、圆的、扁的、尖的等各种雕塑的形势语言配合在一起，形成特殊的韵律。作为立体主义的创始人，毕加索是以《亚威农的少女》一幅油画作品完全颠覆了过去具象写实的传统手法，促成这一转变的是他受到亨利·马蒂斯、保罗·高更的作品以及接受了非洲原始木雕的影响。从而，毕加索逐渐成为立体主义的先驱者。有没有办法既能避免油画的平面性，又能使简单物体的图画不失去立体感和深度感？正是这个问题引导着毕加索对立体主义的探索。

这种对基本形体的三维空间探索，给我起初创作雕塑《结构毕加索》作品带来了灵感，（见图1）就是根据立体主义的形式语言和空间占有这一理念创作完成的。我创作的初衷是：让雕塑艺术重归本源。我创作《结构毕加索》就是雕塑形式语言的一种新的尝试。我把毕加索的油画：《亚威农少女》《自画像》《格尔尼卡》等油画元素融入到我的雕塑《结构毕加索》作品中。还将中国的“方圆学说”融入到雕塑中，就是想让雕塑有另一番中西合并的情趣。不断开放的人类生存空间也使雕塑改变了它自身与环境的关系、以及与人的关系，逐渐从实体转向空间，从室内走向室外，与城市自然环境相结合，成为了民众生活环境的一部分。

3解读《结构毕加索》形式语言与空间占有

借鉴立体主义的理念融入到雕塑创作中。其中，毕加索采用的分解立体构成法，就是一种“破坏”与“重组”的过程。于是我就把这种“分解”与“重构”运用到了雕塑中。选用几何形体作为思想的载体，把想要表达的思想感情融入到了方体、棱体、球形、圆锥等基本实体形状当中，等待人们细细的品味。立方体具有对雕塑外延空间强烈的扩张性，将现实主义塑造手法与抽象油画相互结合。运用剧烈变形、扭曲和夸张的雕塑形式语言以及几何彩块堆积、造型抽象的人物表情，表现了表里不一的复杂现象、弱肉强食的残酷竞争，表达了我对现实社会的认识和体会人与人交往那多种复杂的情感。塑造时利用立方体这种简练的形体轮廓与每个面丰富的表现内涵营造出了浑然的体量空间感，以及强烈的视觉冲击力。

雕塑的色彩选用了响亮明快的基调，描画的每一块体块都被衬上阴影而具有了更强的三度空间的感觉。体块的凹进去与凸出来看起来更加强烈的突显雕塑的体量感，整个雕塑画面具有了完整性与连续性。一件优秀的雕塑作品是源于自然又包含创意的设计。既要令人产生联想，又要带来无限的韵味。

综上所述，雕塑创作中的形式语言和空间占有是雕塑作品重要的组成部分。二者相互交融，相辅相成。随着科技的发展，使中国现代雕塑在语言形式、空间走向、材料手段上都发生了极大的变化。我们在追求这个个性的同时，也不能忽略雕塑的社会功能性。不应该抛弃传统，放弃观众，任由个人漫无边际的宣泄。要在汲取外来优秀文化的同时，尝试把外来文化融入到本土化之中。学会挖掘我们本民族的艺术特色题材，从而丰富我们雕塑的设计语言，呈现开放多元的雕塑艺术发展趋势，为我们的生活和审美增添了绚丽的色彩。

参考文献

[1] 罗丹口述/葛赛尔记.罗丹艺术论[M].沈琪译/吴作人校.人民美术出版社，1978.

[2] （美）威廉·塔克.雕塑的语言[M].徐升译.中国民族摄影艺术出版社，2017.