宋依蔓

（景德镇陶瓷大学,江西景德镇 333000）

金银是稀有物质材料，拥有天然的光亮色泽。这种稀有材料是制作工艺品的最佳选择，其具有软硬适中，延展性好，易捶打成型，化学性稳定不易氧化变色的特点。据记载，金银制品在商代时就已出现，金银制品的制作工艺中的镶嵌技术在出现在春秋战国时期。而唐代，是中国金银器发展史上的巅峰时期，无论是其数量或质量都达到了最高。在唐代金银器中，何家村藏窖的金银器最为突出，其中各式精美的金银器制作精细，造型优美，艺术价值极高。本文将通过对何家村藏窖出土的代表性器物伎乐纹八棱金杯的技术、价值、审美特征进行分析，来较全面地认识唐代金银器的面貌。通过对唐代金银器设计特征的探索，从而映射出唐代政治的开明，经济的繁荣，国力的昌盛以及文化的多元。那些数量众多、类别丰富、造型别致、纹饰精美的金银器，都是唐代文化艺术华美富丽的见证。

一、唐代金银器的时代背景

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，其社会特点足以用八个字来表明，即“统一、上升、自信、开放”。黄金和白银都是贵金属，马克思说过金银是“构成财富的物质代表”。金银这种贵金属物质长期以来被工匠们用作珍贵和豪华的装饰材料。在中国古时候，作为身份和地位象征的金银器一直是皇室贵族的专属物品。所以，金银器的使用本质是一种贵族阶级的消费，金银器艺术也是服务贵族的艺术。自商代以来，金银产品已经存在，但是金银器在唐代才开始被大量使用。唐代金银器的生产与发展最为成熟，并且唐代金银器是唐代手工艺中最为知名和发达的一个部门。唐代经济的强盛，文化交流的开放，丝绸之路的畅通，这些因素都使得唐代对外交流比以往任何时候都更加频繁。唐代金银制品在制造上大量吸收了金银器发达国家及地区的造型与纹样（例如：粟特、萨桑、罗马及拜占庭）。其独特的造型，精致的图案以及先进的工艺都是前代所无法比拟的。这些金银制品具有丰富的历史和文化含义，并且这些金银制品是非常重要的物质资料，为后世人们了解当时的社会生活，精神面貌和文化交流做出了贡献。

西安何家村出土的伎乐纹八棱金杯，现藏于陕西历史博物馆。高6.4厘米，口径7.2厘米，重380克。侈口，尖唇，八棱形杯体，束腰，器体厚重。主题纹饰为八位手执乐器的乐工，分布于八个棱面。这件八棱金杯上的乐工手执的乐器以竖箜篌、曲项琵琶、排箫最为一目了然。此杯乐工为胡人形象，所表现的应该是胡乐、胡舞的表演场面。乐伎的服饰和发式在其他乐舞图中不常见，而这种发式却与粟特宴饮图银盘中的乐伎发式很相似，因此它是具有粟特特征的器物，是唐代中外文化交流的见证。

二、伎乐纹八棱金杯的技术

1.伎乐纹八棱金杯的成形工艺

传统范铸法在制作中常常使用不计其数的金银，因此唐代金银器因自身呈现出高贵富丽的视觉效果，深受王公贵族们的喜爱和欣赏。通过了解不难发现早期的唐代金银器相对厚重的胎体和粗犷豪放的艺术风格是青铜器所遗留下的艺术特点。唐代手工艺者们在初唐大多使用范铸技法制作金银器，伎乐纹八棱金杯便是用这种技法制成，因此此杯也具有胎体较厚的特点。

在早期粟特民族对唐代工艺技法的学习也使得粟特工匠也会使用范铸法制作本民族的金银器。用铸造工艺制作金银这种稀有物质，不但费材料，而且人工难以制作成薄胎效果，并且金银这种特殊材料的可锻性、延展性的特点难以充分发挥出来。正因其制作工艺复杂，所以在唐代之前一直未有广泛发展。但随着丝绸之路的开通，使得唐代对外交流频繁，异国文化与不同一般的造型工艺手法相继传入中国，所以唐代金银器的艺术风格是含有西方文化的。值得一提的是，在中西文化的不断交流过程中，锤揲工艺逐渐出现在大众视视野，并被广泛应用于金银器的制造。

2.伎乐纹八棱金杯的装饰工艺

伎乐纹八棱金杯，器身是由范铸法所铸，其杯体表面繁缛精致的装饰是用錾刻工艺装饰而成。錾刻工艺是使用形状、大小、纹路各异的钢制錾子，用小锤敲击钢錾，金银的表面便会留下錾痕，形成各式各样的花纹，以此来装饰器物。伎乐纹八棱金杯，器身是用范铸法，其表面复杂的人物装饰则是用的錾刻工艺雕刻而成的。这种工艺可以使得单一的金属表面产生层次丰富的、变化的立体效果，具有独特的装饰效果，既光彩夺目，又非常和谐。由于錾刻工艺雕刻出的纹饰精致、复杂，因而运用錾刻的手法就成为最后深入金银器细节的最主要手段。錾刻工艺真正发展成熟是由于粟特文化的传入，唐代金银器也因此受到影响，錾刻工艺也就逐渐被中国工匠熟练运用于金银器的制作中，金银器的制作工艺也就在这一时期逐渐发展成熟。伎乐纹八棱金杯虽然是中国文化与粟特文化结合所制作的器物，但是这时期的交融程度还不够深，因此其纹饰、造型、工艺方面都能看出既有粟特风格又有唐代时期金银器的风格。伎乐纹八棱金杯通过錾刻工艺雕刻出胡人形象的乐师，反映了唐代时期文化的广泛交流，对外来文化的吸收。錾刻工艺的特征是工匠可以如同画画一样真实的记录事物。錾刻工艺所制出的装饰纹样、图案花纹能展示出不同时期的审美取向，并且表现一定的艺术价值，因此錾刻工艺是具有重要意义的一种装饰技艺。

三、伎乐纹八棱金杯的审美

1.伎乐纹八棱金杯的造型美

唐代金银器中有为数不少的各种带把杯。中国传统器形中并没有带把杯的造型，其造型应当源于粟特地区。唐王朝与粟特保持着密切的往来，唐王朝与西方的经济文化交流，许多都是通过粟特人进行的。粟特人不但善于经商，其金银器的使用和制作水平都极为发达，对唐代金银器的影响也最大。唐朝文化中大量融合了外来文化，因此也对唐代金银器的制作工艺和艺术风格产生了影响，从而促成了唐代金银器的繁荣局面。

带把杯造型并不是中国传统器形，是由于粟特风格的金银器在唐代广泛流传且受到人们的喜爱，因此唐代手工艺者们开始仿照粟特风格的器型进行金银器的制作。这种粟特风格的带把杯多为银鎏金，锤揲法制作而成，有喇叭状圈足，底足口沿以联珠纹围绕为装饰，杯把上端与口沿相接处饰有胡人头像。伎乐纹八棱金杯器型呈八棱状，分别对每一面进行人物及卷草纹的装饰，使器物显得丰富繁密、井然有序，从而使得整个器形结构的分割具有鲜明的节奏感。由于收到了粟特金银器风格的深刻影响，杯体饰有环形把手，其特点是用一颗颗圆珠连接形成的环形把手。伎乐纹八棱金杯因为采用中国传统的铸造方法制作，杯体厚重，而粟特金银器往往采用锤揲技术制作，器体较为轻薄。其杯身上的主体纹饰皆是胡人形象的乐师，且都呈浮雕效果。伎乐纹八棱金杯中既有粟特风格的影子又有中国本土铸造工艺的影响，是一件中西合璧的艺术品。

2.伎乐纹八棱金杯的纹样美

伎乐纹八棱金杯，主题纹饰为八位来自粟特地区的乐伎手执乐器分布于各面。这件金银器上的主题纹饰为乐伎纹，其主体纹饰是胡人或乐伎弹奏乐器、跳舞的装饰纹样。这是一件粟特风格与唐代风格相结合的器物，其纹饰是唐代流行的人物纹，但是杯身主体纹饰的人物造型却是来自粟特地区。因此粟特文化影响了唐代金银器，由此产生了乐伎纹，并制作出了具有粟特风格的唐代金银器。这种题材如实记录了唐代宫廷生活，为后人了解唐代文化提供了佐证。唐代金银器上的乐伎纹并不是用粟特金银器的制作技法制成的，而是运用唐代的制作工艺将粟特的民族文化制作成纹样于金银器上。体现了粟特文化对唐代金银器纹饰的影响，是在逐渐吸收与发展。

因为纹样与造型一样，具有很强的时代特征，通过唐代金银器丰富多彩的纹样，人们能感受到五彩缤纷的唐代现实生活，欣欣向荣的文化艺术。人物纹样作为唐代金银器常用的装饰纹样之一，唐代的人物纹样已经不像前代流行仙道圣人之类的人物，由于唐代以人为本的思想盛行开来，所以现实人物逐渐应用于装饰。唐代金银器中的人物纹样多以狩猎、乐伎、仕女等题材为主并且内容多带有故事情节或是表现游乐等。西域风格多采用浅浮雕手法塑造人物纹样，人物多具有典型的胡人特征。在唐代，佛教绘画及思想已经渗透到唐代工艺品中，其中胡旋舞、佛教化生伎乐应当是唐代金银器中伎乐图像的来源，其背景中花草图案的散落形式也类似于与佛教“散花”形式。伎乐纹八棱金杯在器形的塑造上采用了“屏风”形式，表现出了唐代工匠巧妙的设计思维，能够使得观者在观看图像时增添了更多的乐趣。由此可见，装饰有伎乐纹样的唐代金银器反映出了唐代多姿多彩的社会生活状态以及兼收并蓄的文化理念。

四、总结

唐代是中国古代金银器制造的巅峰时期。其制造技术以及丰富的文化内涵都代表了中国古代的最高水平。唐代社会经济繁荣，金银产量增加，高官贵族崇尚奢华，这些因素都为金银器的发展创造了有力地社会条件。唐代社会的开放，人们思想的解放，与周边国家交往频繁。粟特、波斯萨珊、印度、罗马的金银器加工技术和装饰艺术传入唐王朝，使得唐代的金银器呈现出浓郁的异域色彩。但唐代对于西方文化并不是全盘接受，而是进行创新、改变成为适合中国人使用的造型以及中国人喜爱的艺术风格。由此唐代金银器逐渐形成了自己独特的艺术风格。因此，唐代金银器在中国古代金银器中，是文献资料、出土实物或是研究成果都是最为丰富的。