⊙万薇薇［曲靖师范学院，云南 曲靖 655000］

在中国古典文学中，梅花是一个极为常见的意象。从先秦文学开始，梅花意象便越来越多地出现在文人笔下。到了宋代，文人对梅花意象的表现达到了前所未有的程度。尤其在宋词中，梅花意象出现的频率不仅远高于唐代文学，而且描写得更加具体细致，从多方面呈现了梅花的美。本文主要阐述宋词对梅花瘦的表现。

宋词描写梅花时，常强调梅花的瘦，比如“庭下双梅瘦”“酥点梅花瘦”和“庾岭寒轻梅瘦”等。在表现梅花的瘦时，宋词常通过梅花的各个部分来具体表现，包括花、花蕊、枝、香气和影等。词中表现了梅花的花的瘦。比如“花才清瘦，子已红肥”，表现了梅花逐渐开败的情态，好像人变瘦了一样。词中也表现了梅花花蕊和花粉的瘦。比如“寒蕊瘦”表现了梅花在严寒中的情态，好像花蕊都冻瘦了，“粉瘦琼闲”则表现了花粉的瘦。词中还表现了梅花香气和影子的瘦。比如“梅蕊雪残香瘦”写梅花香气幽微变淡，不似浓香，好像人变瘦了一样。因为梅花是瘦的，所以在灯光和月光下被拉长的影子更显瘦削。比如“弄瘦影、瓶里梅梢”表现了瓶里梅花的影子在灯下摇曳的情景，“月香传瘦影”则写梅花在月光下的影子，也是瘦的。词中也较多表现了梅花枝的瘦。词中对花、花蕊、花粉和香气瘦的表现多基于想象，属于虚写。但是梅花枝本身就又细又硬，好像人很瘦一样，所以对其瘦的表现具有更多的写实色彩。比如“柳袅梅枝瘦”“碧琼枝瘦”和“春近瘦枝南”，都把梅花枝称为瘦枝。……