⊙杨红光 李欣玥［宁波大学音乐学院，浙江 宁波 315211］

新世纪中外电影音乐创作发展体现出交相互动、双向影响的技术特点与时代特征。以好莱坞为代表的外国电影音乐创作，从国际化的视角出发，对中国传统音乐的创作理念、风格元素和表现形式进行深刻把握，使得《花木兰2》（2004）、《功夫熊猫》系列影片的音乐创作呈现出中国化的音响特色。与此并行不悖的是华语电影《卧虎藏龙》（2000）、《英雄》（2002）、《梅兰芳》（2008）、《十月围城》（2009）、《孔子》（2010）等，在音乐创作中体现出对西方现代作曲技术的全面汲取，进而描绘出一幅立足传统、民族特质逐步向着国际化、世界化迈进的历史图景。

一、外国电影音乐创作的中国化之路

新世纪以好莱坞为代表的外国电影在大举进军中国市场的同时，有意识地改变以往存在的对中国传统文化刻板化、机械式传达的窘境，转而在风格样态、美学品味等方面表现出不断地开启向中国传统文化靠近、寻根的时代特点。由此，在外国电影音乐创作中反映出对中国传统音乐元素不断吸收、融汇和创新再造的品格态势。

（一）第一阶段：中国传统音乐元素的背景化和边缘性

2002 年上映的好莱坞影片《纽约黑帮》刺杀段落场景中，出现了一段中国的戏曲表演。因其采用直接搬来硬性嵌入片中，由此得以原汁原味地呈现。但是，对于这一重要的叙事推进段落，中国戏曲不仅没有音乐层面的导入、过渡或收束，而且被台下纽约黑帮的嫖赌杂耍等喧闹、纷乱、血腥、残忍的声响画面所掩盖。……