⊙张艳琴 ［山西传媒学院，山西 晋中 030619］

1960 年 4 月 13 日至 6 月 17 日，文化部在北京举办“现代题材戏曲观摩演出”，文化部副部长齐燕铭在总结报告中对戏曲改革的方针和剧目政策作了明确的表述：“我们要提倡现代戏、传统戏、新编历史剧三者并举。既大力发展现代剧目，积极整理改编和上演优秀的传统剧目，提倡用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。”自此，现代戏、传统戏和新编历史剧成为戏曲作品创作的“三套马车”，一直指导着戏曲艺术的创作与舞台实践。当今的舞台上，这三类剧目更是交相辉映，体现着新时代戏曲艺术的继承、创新与成就。尤其是传统剧目作为一种彰显中华文化个性、传达中华民族传统美德的重要载体，一直以来，都是充实戏曲舞台的支柱性力量。然而，面对时代提出的“全面复兴传统文化”“推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展”等新课题，我们该如何看待对传统的改编，传统剧目该以什么样的面貌示人，这些是值得探讨的问题。

2019 年9 月19 日至10 月8 日，山西省第二届艺术节迎着国庆的欢腾气氛在太原如期举行。期间上演了戏曲作品四十三部，其中传统剧目二十六台，占比60%。这一数字表明，传统剧目在当前的演出当中，仍占多数，且它们的思想内容大都体现出中华传统文化“仁、义、礼、智、信”的核心价值观，但不可否认的是，有些内容具有一定的历史局限性，值得商榷，就像在此届艺术节“一剧一评”的“晋剧折子戏”的评论现场，专家指出的那样“演员要敬畏经典，但经典可以（被）超越”，专家的评论正是基于传统剧目精华与糟粕并存的事实基础。……