侯衍楠

摘要：刘锦云的剧作整体可以分为两类，一是以《狗儿爷涅槃》（后文将简称《狗儿爷》）为代表的农村题材话剧，二是以《阮玲玉》、《孟小冬》、《风月无边》等人物传奇类话剧。刘锦云在其《女儿行》、《狗儿爷涅槃》、《乡村轶事》中塑造的农民形象，先后经历了初创的稚嫩、中期成熟、后期的异变三个阶段，成功塑造出了一个又一个深入人心的中国农民形象。

关键词：刘锦云剧作;农民形象;狗儿爷涅槃

“农民的儿子 执着的人”是于是之给刘锦云剧作集做的序的标题，刘锦云从出生的那一刻起，就和农民有着千丝万缕的联系了，刘锦云的青少年时光，和北大毕业后十余年在北京郊区农村的工作经历都为刘锦云以后的创作提供了宝贵的素材，刘锦云超过半数的剧作亦都是关于农村题材的剧作。《没有生活，就没有艺术》，这是刘锦云在《在延安文艺座谈会上的讲话》发表四十八年之际做的文章，文章细细描述了他在农村时期，尤其是在农工作时候的生活状态，与农民同吃同住，同行同作，更加加深了他对农民“吃苦耐劳的精神和顽强的生命力”，这些经历让出身在农村里的他对农民的感情更深了一层。

（一）初创的稚嫩——女儿山乡行

相较于塑造出对土地有着极端热爱的老农民陈贺详的《狗儿爷》，刘锦云与王梓夫合作的《女儿行》就显得相对单薄了许多，无论是人物的塑造，主题的深化相较于锦云之后的作品还都略显稚嫩。作于1985年1月的《女儿行》将故事背景放置于建国初期，文革中期以及十一届三中全会以后刚刚步入新时期的中国这三个时间段，全剧共三幕，每一幕代表一个时期。……