尚晓娟

张能锐

2008年毕业于南京师范大学美术学院，获山水画创作研究方向硕士学位;2017年毕业于中国艺术研究院中国学院，获山水画创作研究方向博士学位。文化部中国文化艺术发展促进会会员，中国文化艺术发展促进会博士工作委员会委员。现任教于山东工艺美术学院造型学院。

当文人掌握了中国画的“话语权”，中国绘画的面貌必然会发生巨大的变化！这些文人“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想” （陈寅恪）。他们“重士气之作，绌行家之所为”。因而极力排斥技艺工巧的“匠气”，以张扬“灵气”与文化内涵的“文气”。

青绿山水画，因注重技艺工巧，工整细丽，被视为艳俗、匠气，为新兴的文化主流所鄙视，长期以来受到代表文人士大夫审美取向的水墨画所冲击。而这种以石青、石绿等色彩铺陈为构成的青绿山水，相对于水墨山水的空玄，更加立足传统，更能提示山水画的原旨与精义，也更加需要现代性的转换。

如何用这种古老的方法诠释现代人的思想观念，或者是诠释自我，这不是青绿山水的问题，而是一个艺术家如何面对艺术的问题。

青年画家张能锐就面临着这样的一个问题。他在山水画创作中大胆选择了青绿山水，看上去费力不讨好，极容易淹没在程式的海洋中，但他深吸一口自己的空气，尽力深潜下去。

第一次看他的作品，会有太工、太紧和太实的感觉，画面满满当当的，颜色很重，只有流水、云彩和点缀的人物是穿插其中的亮色，画面的关系很好，也极为精妍紧致，但画的意境是好的，可以说是出尘绝世的，有画家隐逸的宗教的想法在里头。……