周一

Qiu Ying was an ancient Chinese painter who specialized in colored landscape as well as the Gongbi brush technique. Though many Schools in that time encouraged painting in ink washes， Qiu Ying also painted in the green-and-blue style. He created images of flowers， gardens， religious subjects， and landscapes in the fashions of the Ming dynasty. He incorporated different techniques into his paintings and his talent and versatility allowed him to become regarded as one of the Four Masters of the Ming dynasty.

明清画家众多、流派纷呈，但在以文人水墨画为主流的画坛，乐于探索青绿山水的画家十分稀少，而且大多是兼善水墨与青绿，几乎没有再出现像前代那样专事青绿山水创作的画家。其中，大部分作品又以小青绿的形式出现，文人审美成为各种艺术样式都不能忽略的风向。

文人画家如沈周，也偶有尝试青绿山水画创作，但数量极少；画风与主流大异其趣的小名头画家张宏，也留有青绿山水精品，但也极为有限。真正在明清两代青绿山水领域有所造诣的，是“明四家”中的另一位——仇英。

仇英当然不止画青绿山水，他的人物画造型生动、精妙绝伦，偶作花鸟，亦明丽有致。在山水画创作上，他多作青绿，反而在有明一代的画家中具有了独特的个性。仇英是漆工出身，虽然酷嗜绘画且天赋颇高，但毕竟没有骨子里的文人基因。因此对于他来说，绘画就是绘画，而不是文人消闲遣兴的小爱好，所以他能够一直坚持青绿山水创作，而不像其他文人画家那样偶尔为之。

仇英虽然卖画为生、地位不高，但在画坛上却是响当当的一号人物，连极力推崇南宗文人山水的董其昌，也对他多有褒扬，称赞他”赵伯驹后身，即文（徵明）、沈（周）亦未尽其法”，“为近代高手第一”。这样的定位绝非虚名，仇英的青绿山水不仅在明代数一数二，即便放在整个绘画史上也毫不逊色。《明画录》谓其：“发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”

青绿山水在画史上名家极少，在更多的年代里，其实是很难觅到青绿山水精品的。仇英的出现，继承了唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹、赵伯骕兄弟的衣钵，将这一门类传承且发扬于后世。

遗憾的是，青绿山水永远是中国画中最小众的门类，仇英开创的盛世只能是他一个人的盛世。

明末，同为职业画家的蓝瑛在青绿山水画创作上多有尝试，开创了小青绿山水中的没骨重彩一派。其實，在蓝瑛一生的山水画创作中，水墨山水的数量更多，但他却在青绿山水领域创造了突破性的成就，实在难得，只可惜数量有限，并不足以产生更大的影响。

时至清代，绘画艺术的突破极为有限，青绿山水创作更是乏善可陈。在文人水墨的强势挤压下，青绿山水终于从弱势几近销声匿迹。