赵莹

作    者：海飞

出版社：北京十月文艺出版社

简    介：这是海飞“锦衣英雄系列”首部作品《风尘里》。小说由一个阳面身份打更人，阴面身份鬼脚遁师及“锦衣卫北斗小组”秘密成员田小七的视角出发，通过劫狱考察、月镇迎回被困日本议和使团，侦破一系列诡秘案件，挫败阅兵阴谋大逃生等事件，以及饱满、鲜活，错综复杂的人物关系的设置，引发出故事中的烧脑情节和极具张力的事件冲突。同时，在“军人使命”这个大主题的引领下，展现了锦衣卫队伍中的特别行动小组，在中、日、朝三国秘密战线上的惊天暗战。

明朝是个有趣的朝代，前有神隐深宫三十年的宅男皇帝朱翊钧，后有身穿飞鱼服、腰佩绣春刀的翩翩特务锦衣卫，而当这两者恰好还处于同一个年代，那就更是趣味横生了。海飞把自己的古代谍战系列定位在明朝万历年间，除却里面特殊的人物性质，当然也有一个重要的原因——此时正值日本人和大明开战的关键期，然而日本主事的丰臣秀吉“翘了辫子”，是故战事一下子乱了套，日方决定派三十人的小分隊前来议和。当时的朝鲜也并不平静，正处于鸣梁海峡之战中，因此，三国之间暗流涌动，一触即发。

于是，海飞笔下的“锦衣英雄”之《风尘里》，与另外一部长篇小说《战春秋》共同成为海飞古代谍战系列的组成部分，由此，海飞逐渐开始构建自己的古代谍战空间，形成了一个精彩纷呈的古装谱系的世界观。其实，不难看出，无论是以往的《惊蛰》《捕风者》《麻雀》等民国之作，还是海飞目前正在探索的古代谍战系列，它们都源于特定的时间定点下，即中国与日本兵戎相见的时期，每逢这种战火硝烟的背景，总有许多能人志士不顾生死，为民族大义奉献终身。所以，我想，海飞作品下的情感内核，始终是那份纯粹而炽热的爱国情深。

海飞作品里一以贯之的，还有对小说中英雄的人物设计，就像《惊蛰》里的陈山是混迹在上海街头的“包打听”，说得不好听一些，连正经八百的工作也没有，就是这样一个混混的角色，在上海复杂的时局下出色地完成了卧底的任务。《风尘里》里的田小七也是如此，海飞说田小七“不可一世却也温良谦和”，作为故事里的主人公，他的特征十分明朗——“他提着一盏灯笼，提着一只竹梆和铜锣，在万历年间的北京街头巡行。他的肩头还停着一只从国外搭远洋船偷渡过来的豹猫”，他还喜欢去欢乐坊闯荡，见见自己心爱的无恙姑娘，问她买酒喝，或者看看别的姑娘跳舞。这样肆意洒脱的街头人士，简直是泯然众人矣。但是，海飞偏喜欢把他这样的人当作英雄来写，约莫是这样市面上的闲杂人等，反而特具谍者鲜活的灵魂，这样的“不安分”看似简单，却能为后面的情节添置情理上的可能。

且看田小七这位后期晋升的锦衣卫千户大人，是如何在万历谍战中成为赢家的。表面上，他的身份是京城里头的一名更夫，绰号叫“小铜锣”。不过他还有个隐秘的身份，就是以帮人劫狱谋取营生的鬼脚遁师。他能帮助犯人在诏狱中无声无息地消失，所以，在暗地里，他的名头十分敞亮。这样的功夫帮助他成功救出了朱棍，从此开启了他的救援任务。然而，海飞似乎不喜“孤胆英雄”，这样的设定从他的民国谍战小说就能隐约窥见，就像《唐山海》里的贵良、万金油，《麻雀》中的李小男、徐碧城等，他们复杂而多面，但是海飞将他们的际遇以波澜不惊的文字呈现，催化出奇异的想象效果。这样的团队模式在《风尘里》亦有体现，与田小七一起谋生的兄弟不少，有开胭脂店的唐胭脂，卖猪肉的刘一刀，还有擅长钻洞的“土拨鼠”土拔枪枪，他们都是辽东战场上平叛将士的孩子。这样的组合各有所长，能发挥各自的优势，同时又颇具血性与耐力，是以在救援计划中他们通过配合，解救了被满月教囚禁的议和小组。

平民英雄是这部小说的核心人物，让紧张的氛围中多了幽默的质感，不过，许是为了增加浪漫的色彩，所以，海飞也将爱情的支线嵌入到谍战架构中。犹记得在《战春秋》中，西施、郑旦作为古代女性的谍者，均有自己坎坷波折的情感路径，而《风尘里》主攻古时的男性谍者群像，也是为其注入了十分民间、热烈的爱情因素，让这些隐于暗处的身影尤显凄苦、无奈！所以，海飞用文字编织的，不仅仅是离间与反间的斗智故事，他还和书中人一起，细数人世间的悲欢离合，展现了风起云涌的历史画卷。

不过，小说中出现最大的反转，竟不是由田小七一行人所带来的，万历君主朱翊钧或成街头英雄背后的高端玩家。他喜爱玩乐，还将阅兵大典变成了可笑的斗鸡游戏。但事实上，最厉害的谍者不仅能够骗过身边人，甚至能将天下人蒙在鼓里。作为“北斗门”的最后一个锦衣卫，朱翊钧乔装行于市集，还指挥元规双面潜伏，一举破除了日本人蓄谋多年的计划。这是海飞在古代谍战小说中的一大突破，他不仅实现了英雄的平民化、街头化，更是让执棋之人实现了多方的卧底，在不断逆转的情节中，制造了其独有的谍战攻略！