曾攀

一

我一直认为，朱山坡的文学坐标，不仅仅在南方，他的叙事，也不局限在小镇。这在《蛋镇电影院》中得到了更深切的印证。通过蛋镇的建造，朱山坡试图从南方散向四方，从边地探向世界。在此过程中，蛋镇成为一个传统与现代交叠的文化装置，其因虚构而实在，完成想象性的文学生产。蛋镇以朱山坡的家乡小镇为原型，但他赋予了它更为丰富的意味，“蛋镇，意味着封闭、脆弱、孤独、压抑、焦虑乃至绝望、死亡，同时也意味着纯净、肥沃、丰盈、饱满，孕育着希望，蕴蓄着生机，一切都有可能破壳而出”。人们往往以为，朱山坡在《蛋镇电影院》中试图重写一个南方，然而在我看来，蛋镇叙事已然不是浮于浅表的小镇故事，更非落于窠臼的南方写作，其以“一切都有可能破壳而出”的开放形态，意欲孵化的是一个现代中国，更是循此走向无远弗届的世界。

从《跟范宏大告别》《陪夜的女人》《灵魂课》再到《马强壮精神自传》《懦夫传》《风暴预警期》，朱山坡一直留意的是南方蛮荒之地的心灵光泽;而在《蛋镇电影院》，朱山坡实现了他小说美学上的破壳，那是一种叙事形态与文化意旨上的新的孕育。实际上，朱山坡从人性的深处，走向了历史的纵深，抑或说，在蛋镇，人性与历史同时得以昭彰。

小说集《蛋镇电影院》看似散乱，实则勾连密切，其中之人物、场景、结构、物事，往往互有牵动，语言的形态与叙述的基调亦是一致的，在纷繁复杂的叙事线头中，《荀滑脱逃》可以说是一个最重要的引线。……