乔震宇 黄莉

摘 要：提及景观设计，大部分人触及和了解的都是風景与园林的规划设计，它的要素包括自然景观要素和人工景观要素。景观设计是资源规划、生态、地理等多种学科的交叉融合，在不同的学科中具有不同的意义。就未来构建的江西六朝古墓群景观设计来看，其景观设计主要服务于六朝时期的墓群景观设计规划、审美类型的选择、个体的布局等。

关键词：六朝艺术博物馆;景观设计;审美;布局

景观是历史，景观是美，景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。构建江西六朝古墓群景观便是基于地域性文化载体，充分利用文化、审美、空间，成就了如今的江西六朝古墓群景观。谈及审美，无论在哪个时期，都具有其独特的大众审美意味。江西六朝古墓经过了长期的人类活动和复杂的自然活动的淬炼，既有东汉时期中原地区墓葬的特点，又存留有赣地方特色中的文化表象。

一、江西六朝艺术博物馆景观设计的规划

梳理近年来的新闻线索，笔者整理得到：赣江新区已明确将实施原址保护的规划，并准备建设六朝艺术博物馆。2013年6月，江西省南昌市湖滨南路挖掘出六朝墓砖，占地约5000平方米，其中有26座形制清晰的被初步判断为规模最大的六朝古墓群;2018年7月12日，江西南昌新城建设指挥部对该墓群进行抢救性考古发掘，同年8月，抢救性考古发掘工作正式展开;2019年12月8日，考古队员历经了475天的田野发掘，在江西赣江新区七星堆六朝墓群中清理出73座古墓葬，其中六朝墓葬规模最大，数量最多，形制最丰富。

从规划角度来说，景观设计的目的通常是提供一个具象的环境。在景观设计中抓住关键因素，提出具体思路，合理规划格局，才能赋予构建中的江西六朝艺术博物馆一定的景观价值和审美意义。

作为景观设计的对象，六朝艺术博物馆可以说是古代人民留给现代人的文明结晶，表现在以下四个方面：第一，六朝艺术博物馆作为人类视觉审美的对象;第二，江西赣江区七星堆就是六朝古墓的最佳栖居地;第三，六朝艺术博物馆的功能、结构有机系统;第四，六朝艺术博物馆作为一个符号，它记载着人类的过去和表达着人类的希望，是人们寻求身份认同和寄托信念的精神空间。江西六朝艺术博物馆景观设计规划首先便应坚持延续保护性原则。

二、江西六朝艺术博物馆景观设计的艺术审美表征

艺术理论明确指出，人们日常生活中所接触到的美有自然美和艺术美，两者之间的主要区别在于艺术体现在人类的劳动，凝聚了人类智慧的结晶，而自然美大多来自于上天的馈赠，艺术的审美性是人类意识的集中体现。六朝艺术博物馆的景观审美性便是內容美和形式美的高度统一。

六朝艺术博物馆诞生至今，一直具有审美推动和文化向导的双重功能。六朝艺术博物馆具有造型性与直观性、瞬间性与永固性、再现性与表现性。不论是历史的变迁还是技术的革新，甚至是潮流的不断更迭，我们总能从六朝艺术博物馆所展示出的“城”“人”“事”“美”四个角度领略到六朝艺术博物馆的审美性，体悟到六朝历史文化的魅力。

（一）城：六朝古都

六朝艺术博物馆负一层的展览区中，有关于六朝城市和生活的印记，人们可以从中体会到六朝时期的建筑、城市。负一层展区中还有大量文物，诸如六朝木屐、席镇、陶榻等，这些都能看到六朝时代的生活气息。大厅图文展板密集分布，展示了六朝历代疆域图和影像资料《东方大都会》，使得六朝景貌通过光影、色调在二度空间中创造出独有的文化形象，赋予文物生命力，让参观者尽可能地了解六朝古都全貌。

（二）人：六朝人杰

“一种风流我最爱，六朝人物晚唐诗。”六朝艺术博物馆中的三国人物故事文物展聚集了60余套人物题材，种类丰富，囊括了书画、瓷器、皮影、泥塑等。六朝艺术博物馆在展现各类人杰的同时再现了六朝民间人物的故事和生活景象，那些足下踏的木屐、出行的仪仗、日常的饭食等都充满了生活的味道，见证了历史的足迹。

（三）事：回望六朝

六朝博物馆的殿堂，无论是大厅的宫廷古车，还是楼梯口垂悬的挂幅，华夏五千年的文明在这里被光照得亮堂堂。士族特点、优美门风，每一处“敬畏”都藏着六朝的故事，有东汉时期的豪墓修建，也有大人物孙权、祖冲之的故事，也有触人心弦的“草船借箭”，参观者徐徐回望时，满目六朝名人事迹和六朝文化的瑰丽。

（四）美：六朝风采

六朝风采可以说是六朝博物馆最吸睛的地方。展厅内有大批六朝时期的珍贵文物，尤其是陶俑和瓷器，譬如镇馆之宝“釉下彩羽人纹盘口壶”和“青瓷莲花尊”。这些文物呈现出一番“闹中取静，血液融于灵魂”的景象，迂回的展厅，满目的景致，通过瓷器、塑像、书法，成为完美契合了六朝城、人、事的合体。换言之，一个时代，一座城，一些人，发生了一些故事，并被流传、仰望和铭记，这样的集合才是美，才最令人思考和动容，才是六朝文明真正的辉煌与风采。

三、江西六朝艺术博物馆景观设计的个体选择与布局

目前，江西省赣江区七星堆六朝墓群出土了700余件遗物，从量来看，瓷器占比大，次之是陶器，再次是金属器，石器靠后。这些器具也可分为两类，一类按质地可分为瓷、陶、金属、石等，另一类按作用可分为武力、模型、日用、陪葬等。难得的是，墓群中同时出现了三个窑口的产品，分别是湖南湘阴窑、浙江越窑和江西洪州窑，这是不可多得的历史文物，其清晰的产品功能充分证明了六朝时期商贸活跃、手工业精分、船运发达。整体景观类型布局选择完成后，就要开始进行各个景观设计景观类型的构成设计，即解决景观设计个体的选择与布局问题以及个体在结构中的位置定位等。

（一）江西六朝艺术博物馆景观设计的定位

江西六朝艺术博物馆景观设计中的个体定位可以说是景观设计的初始阶段。此前，南京、九江、杭州等地多次发现六朝时期的墓群，但至今保存下来的较为完善的六朝墓群十分罕见。江西七星堆六朝墓群规模庞大，数量众多，形制多样，可以说是六朝时期的璀璨光辉。据考古资料和新闻信息，江西六朝古墓群从形制上看，既有东汉中原的墓葬特点，又保留着江西独有的地方特色。该墓群的发掘对于研究地方史、城市变迁、区域发现等方面都具有重要的历史研究意义和文化价值。尤其是在江西六朝史研究一直处于若明若昧的状态下，六朝群墓的发掘简直是一盏明灯，照亮了江西六朝史研究之路，填补了江西地区六朝考古研究的资料空白，对江西六朝时期文明的研究有着史诗级的突破。

（二）江西六朝艺术博物馆景观设计的个体选择

六朝博物馆景观设计着重于具体墓群本身的环境设计就是狭义的景观设计，而广义上的景观设计是注重个体选择的。无论是从狭义还是广义的角度上来说，我们都应该合理使用“一切个体”“一切元素”。无论整体构思，还是局部的景观设计方案，都具有重要性。首先，在不破坏生态环境的前提下，要规划合理的空间场所，尽量减少对周围环境的干扰。其次，进行具体的方案设计，譬如，江西七星堆六朝墓群目前出土的700余件遗物中，很多是与古代人物生活息息相关的物品，各种饮食器具应有尽有，人们从中可以一窥古人生活方式。合理选择和利用这些元素和个体，能够充分再现墓主人生前的生活场景并将其作为文化审美选择角度。

（三）江西六朝艺术博物馆景观设计的个体布局

江西六朝艺术博物馆景观设计的个体布局更多的是一个技术性问题，除了在结构中的定位过程中需要注入较多的美学设计外，更多的是解决景观设计个体的审美特质布局。根据六朝古墓群景观类型布局图，综合分析各景观类型的结构，确定景观类型及要求，分析确定环境限制因子，能够对场地的耐性进行准确的判断。六朝古墓群由排水沟、封门墙、甬道等部分组成，顶部还有青砖覆盖，设计非常巧妙。在江西出土的六朝古墓中，朱然家族墓地共4座墓，其中朱然墓最大，长8.7米，宽3.54米。在七星堆六朝墓群A发掘区16座墓中，长9至11米、宽约3米的六朝墓葬有8座，墓葬规制很高。七星堆六朝墓群与国内保存的其他六朝墓群比较而言，其规模、规格均是空前的，个体的布局也是罕见的。

从一定意义上说，六朝艺术博物馆景观设计是具有包容性的，是融入了古代的文明和历史的积淀的。因此，一个审美特质角度的景观设计，可以充分体现在未来即将开设的江西六朝艺术博物馆中，它可以吸引群众并为群众提供优质体验感的景观环境，为他们带来视觉和精神上的享受，进而唤起现代人情感上的共鸣，加深对六朝历史的追溯和对六朝文化的认同。

四、结语

江西赣江七星堆六朝墓群的发掘，不仅揭开了江西六朝考古新貌，也谱写了我国六朝考古新的篇章。通过前文的探讨，笔者认为江西省赣江七星堆六朝艺术博物馆的审美类型选择与个体布局以其宏大的规模、丰富的遗物和严谨的审美设计再现了六朝时期的辉煌和文明，值得考古学者和文明爱好者深入探究。

參考文献：

[1]西蒙兹.景观设计学：场地规划与设计手册[M].俞孔坚，王志芳，孙鹏，译.北京：中国建筑工业出版社，2000.

[2]王路.德国当代博物馆建筑[M].北京：清华大学出版社，2002.

[3]史建成.环境审美特质辨析：从一种范畴系统的整体性出发.郑州大学学报（哲学社会科学版），2015（1）.

作者单位：

江西服装学院艺术设计学院