国岩红

本文通过对晚清海派大家任伯年从艺经历和艺术风格的研究与探析，揭示他在中国艺术史上的地位。

任伯年（1840—1895），初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人。任伯年是晚清时期著名花鸟和人物画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”，是“中国画坛近代六十名家”之一。任伯年是一位天资聪颖、才气横溢的绘画高手，对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。

任伯年绘画以人物和花鸟为主，擅长写生，融会贯通诸家之长，吸取水彩色调之技法，勾皴点染，线条简练沉着，有力潇洒，格调清新，意境深远。他的花鸟画，笔墨简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调，富有创造和巧趣。花、鸟相得益彰，整个画面充满诗的意境。这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近现代画坛产生了巨大影响。

对于任伯年绘画的渊源，著名书画鉴定家潘深亮认为主要来自五个方面：其一，学习、继承了民间艺术的优秀传统。任伯年的父亲任淞云是民间肖像画艺人，任伯年很小就从父亲那里学到“勾勒取神，不假渲染”的写真术。任伯年还学习绍兴、苏杭一带民间艺术，为他的绘画打下了基础;其二，学习“二任”、陈洪绶的风格，并上溯至唐宋，主要继承工整缜密的双勾填彩法和“二任”怪诞的造型技巧;其三，学习八大、华喦等写意派的传统。由于任伯年悟得了八大山人用笔之法，画风遂由陈洪绶的“躯干伟岸”转为流畅、奔逸;其四，吸收西洋绘画的某些技法，如艺术人体解剖结构、素描、透视、赋色等，以充实中国画技法;其五，师法自然。……