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洪啸:我也在“当打之年”

2020-06-01

智族GQ 2020年3期
关键词:乐坛华语风暴

从毕业就进入到湖南卫视,洪啸已经在电视行业“摸爬滚打”了很多年,去年因为《歌手2019》被推向大众的视野。去年初,当观众发现《歌手》》的总导演由熟悉的洪涛变成洪啸时,所有人都对这个名字打上了好几个问号。“出师”在洪涛门J下的洪啸可以说是嫡传弟子,去年接下师傅的大旗,成立洪啸工作室,在电视节目不再强势的时候入局。

去年洪啸导演工作室有两档节目播出,除了《歌手》外,年底的《舞蹈风暴》也有出圈的势头,作为自立门户的第一年,一切看起来都颇为顺利。

去年刚接手《歌手》时,你有关于节目创新的想法吗?

《歌手》属于老牌综艺了,为了让这个品牌持续每年焕发生命力,其实每一年都在创新。而去年的《歌手》不管是在“即時投票”的赛制、全民举荐踢馆歌手选人机制、宣布结果的方式、节目的包装还是创作这个主题上,可以称得上是7年来变化最大的。

这些想法后来有实现吗?

幸运的是应该说基本上都有实现。

去年节目之后有哪些经验教训想在今年有突破的吗?

《歌手》节目的核心是人、音乐以及他们之间的关系,我觉得最应该做的是在音乐的传播性上有所突破。

今年的《歌手》你想做的最大变化是什么?

实《歌手》无论做怎样的变化,我们对音乐的敬畏之心,以及把歌手和音乐作品放在第一位的初衷是不会变的。而随着时代的发展,我们希望节目在音乐领域继续保持引领作用,尤其是在这一季的“当打之年”,我们渴望节目为华语乐坛注入新鲜的血液,通过“最当打的歌手”来为华语乐坛带来新气象。

为什么会将这季的主题定义为“当打之年”?这好像也是《歌手》8年来第一次有主题的一季。

对于观众来说,他们希望听到新生代、中生代歌手们的作品和音乐审美;对于歌手来说,他们可以站在这个舞台上带来真正有灵魂的音乐作品;对于这个节目来说,我们是时候向华语乐坛和大众展示推出一批真正优秀的青年歌手了,他们都有可能成为未来的王。

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怎么看待这个时代的观众?

这是一个快速更迭的时代,各类节目繁荣生长,在这样以“碎片化"和“垂直性”内容为主的环境下,加上大屏的传统优势被慢慢减弱,观众会接收到很多“速食产品”,也就会错过一些有价值观的内容。但与此同时,观众审美已经大幅度提高,共鸣力增强,更能懂得究竟是哪些内容有可贵之处,有不可替代的魅力,只要能让他们看到,这也是媒体人的机遇。

能否告诉我们你即将要做的事情?

2020年要做的第一件事:做好《歌手》的“当打之年”;第二件事:做好《舞蹈风暴》第二季;第三件事:策划出一档与时俱进的节目。

如何评价过去一年你的工作?

做出来的菜食材好、品相好、价格高,有些人趋之若鹜,有些人吃不了也品不出来。

以一个“继任者”的身份,你如何来看待《歌手》这个节目?

虽然是“继任者”,但也是全程参与者。《歌手》不仅是属于勇敢站。上过这个舞台认真表达的歌手们。8年以来不离不弃的观众,它也属于很多付出了心血,因此成就《歌手》的电视人。所以于我而言,在思考这个节目未来发展方向的时候,是不会忘记它是如何走到这里的。

做出来的菜有些人趋之若鹜,有些人吃不了也品不出来。

做《舞蹈风暴》和做《歌手》这两个节目会有什么心态上的变化?

保持对艺术的敬畏是做任何节目都不会改变的态度。《舞蹈风暴》和《歌手》都是我们用心打造的节目,不会因为节目不同而改变我们的制作心态。但这两档节目在制作上有经验上的差别,《舞蹈风暴》》筹备时间很长,我们一直在“摸着石头过河”,怎样把优秀的舞者和舞蹈作品介绍给大家,是我们一直在思考的事情,未来我们还将继续探索。而《歌手》8年来,让我们积攒下了丰富的制作经验,但仍然面临时代发展下新的压力与挑战,要接受审美不断提高的观众的检验。

为什么想要成为一名电视节目导演?

大学学的是这个专业,专业对口,要不然当时毕业不好找工作。而且,当时湖南的电视环境太欣欣向荣了,人才太强了,都是榜样,地面频道的竞争都是神仙打架。

如何看待如今的网综和电视节目的关系?

作为长视频,不管小屏还是大屏,内容为王,它们之间不是竞争,也不是替代,只是收看平台和方式不一样。现在,只有具有网络语境的节目,还没有出现真正带来网络属性的节目。

在电视导演中你觉得自己也在“当打之年”吗?

是的,三十如狼四十如虎。

最想做的节目类型是什么?

现在最想做《饥饿游戏》。

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