张淼

摘要：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach，1685-1750年）在其一生中创作的作品中，有大量作品，因其独特的旋律而深受听众的喜爱，一些作品也被改编成了不同体裁的器乐版本，本文对巴赫康塔塔《耶稣，我们仰望的喜悦》的钢琴改编曲进行分析，对其演奏要点深入研究，希望为今后的演奏者能够更好的演绎和诠释这一作品提供一些重要的参考。

关键词：巴赫康塔塔声部演奏要点

巴赫是德國著名的钢琴家、作曲家，西方音乐之父、复调大师。他在西方音乐史上是一位非常高产的音乐创作者，所作音乐作品的体裁涉猎钢琴曲、管风琴曲、协奏曲等器乐曲及数量惊人的康塔塔等其他音乐体裁。

《耶稣，我们仰望的喜悦》（Jesu，JoyofMansDesiring）选自巴赫的康塔塔BWV147“心和口，契约与生命”里的第十乐章，最早期BWV147a版本写于1716年。当时，老巴赫刚从德国魏玛来到了科腾任职皇宫乐师。1723年巴赫到了莱比锡，把这首曲子加入了吟诵和赞美诗部分。曲子原版是为声乐、小号、双簧管、提琴和低音伴奏组成。之后，英国钢琴家迈拉·赫斯（MyraHess）在1926年将这首康塔塔改编成了钢琴独奏版。现如今，这首钢琴作品被更多听众所接受，常以比较慢的速度来演奏，用于圣诞、复活节等基督教典礼上，甚至于婚礼上来演奏。

一、作品的曲式结构和声部分析

1.曲式结构

钢琴家迈拉·赫斯的这一钢琴改编版本延用了原巴赫康塔塔体裁的曲式结构。这首康塔塔是一首分节歌，使用间奏来衔接，其中主歌在作品中出现了三次，副歌出现了一次，其结构如下表所示：

这首作品虽然是一首宗教康塔塔，但因其中引用了许多世俗康塔塔的因素在里面，所以也体现了世俗康塔塔的特点。

2.声部分析

《耶稣，我们仰望的喜悦》是一首四部和声的复调作品，每个声部都有其风格特色。

高声部，以引子部分为例，巴赫常常用三连音代表上帝的三位一体，这首作品从引子开始就是连绵不断的三连音，就像涌流不息的泉源形成的河流，结束音是一个四分音符，音高的走向上具有十分典型的巴洛克风格，旋律的发展手法以音阶与分解和弦为主，另外还出现了顶真格旋律，也就是常说的“鱼咬尾”。这段旋律取材于民间的一首牧歌，田园曲风格。

中声部，在这首四声部的作品中，中间的两个声部也都有着各自旋律线条，在谱面上可以看到迈拉·赫斯为了能够将这两个声部区分清楚，运用倒音符来记谱，节奏型以四分音符加八分音符为一组;次中音声部用正常的音符记谱。

作为唱词的旋律声部也多出现在高声部、中声部、次中音声部这上方的三个声部，主歌与副歌旋律都是采用了一首众赞歌的曲调，安静祥和，表达了虔诚的教徒对耶稣的无限崇敬之情。

低声部，这首钢琴作品的低音声部以八度的形式谱写，断奏，和声的功能进行十分明确，通奏低音声部完整且多次出现。

二、《耶稣，我们仰望的喜悦》的演奏要点

1.借助其他体裁理清声部音乐线条

当一首复调性的作品在钢琴上进行演奏的时候，理清各声部对于作品的完美演奏具有十分重要的意义。在演奏这首作品时，首先可以还原到原康塔塔的作品中去体会各个声部在音乐中扮演的角色。例如，在分析引子高声部的演奏时，原康塔塔是由小提琴与双簧管齐奏的，那么可以借助对原体裁作品各声部的音色及音响表现，再在钢琴键盘上对其应表达的线条进行模仿。除原康塔塔之外，还有其他的器乐改编版本也可以拿来借鉴。

2.节奏

浪漫主义之前的巴洛克时期、古典主义时期的节奏是规整的、严格的，没有更多自由节奏的发挥，《耶稣，我们仰望的喜悦》这首作品，从开始即以三连音的节奏一直保持到音乐的终止，在演奏时，切记不要受浪漫主义演奏风格的影响而随着乐曲的情感，肆意弹奏节奏或改变作品的演奏速度，曲子的整体节奏应保持稳定。

3.分句与音响

在巴赫的复调性作品当中，找到各声部的分句至关重要，而作为一首声乐作品的钢琴改编曲，则更多的需要找到作为唱词的声部，以这一部分为主来把控乐句的呼吸，运用演奏者手指的控制力和独立触键能力，将每个声部的不同音色展现出来。在音响上，若想在钢琴上表达出巴洛克时期干净、朴素的情感，则需要对和弦进行分析，运用个人的内心感觉，采用“阶梯式”的层次来表现作品。

4.踏板

以三连音为一组的节奏型，组与组的连接形成一个长乐句时，除运用手指的敏捷使音与音的连接顺畅之外，踏板的使用也必不可少。使用踏板使乐曲的声音避免太断、太干，同时也要切记踏板的使用使声音浑浊。《耶稣，我们仰望的喜悦》这首作品的旋律线条较长，那么要掌握声乐在演唱时的气口，在运用踏板的时候，断句位置要干净、利落，连与断借助于踏板以得到更完美的表达。

结语

通过对《耶稣，我们仰望的喜悦》这首作品钢琴版本的分析，对今后演奏复调性作品具有十分重要的意义。而该作品又有着优美动听的旋律，各声部在谱曲时严谨的线条走向，无疑对于今后演奏旋律性强的钢琴作品有着借鉴的作用，在理解巴赫所生活的巴洛克时期的音乐风格上，迈拉·赫斯的钢琴版本贡献了一篇精彩的乐章。

参考文献

[1]郭佳云，浅谈巴赫《帕蒂塔》第五组BWV829的演奏要点[J].教育教学论坛，2019.

[2]李颖，巴赫《宗教康塔塔》BWV147第十乐章听觉训练[J].天津音乐学院学报，2013.