袁佳敏

1834年，当舒曼在莱比锡聆听了年仅十四岁的比利时小提琴家亨利·维厄当（Henri Vieuxtemps）的演奏后，发出以上这番感叹。此后的岁月中，这位技艺精湛且不断进取的小提琴家，透过自己的演奏和创作，为人们带来种种耳目一新的感受，赢得了大家的敬重。只是时至如今，维厄当留下的许多作品除仍被广泛运用于小提琴教学之外，其价值并未受到演奏家和听众们足够的重视，在公众音乐生活中的影响力也日渐减退。即使是其中最为优秀的作品，也鲜有机会出现在音乐会中，这难免令人感到遗憾。

十九世纪初，意大利小提琴家帕格尼尼的横空出世，开启了小提琴演奏艺术的新纪元。终其一生，帕格尼尼将小提琴的演奏技巧提升到了前所未有的高度，将这件乐器的音响潜能发挥到了极致，更为十九世纪器乐作品的创作和演奏中的浪漫主义方向奠定了基础。受其影响，一股以高度发挥演奏技巧来表现个人才华的风潮席卷整个欧洲。其中，一批法国—比利时学派的演奏家和教师紧跟他的步伐，在继承维奥蒂（Giovanni Battista Viotti）所建立的古典传统的同时，他们充分汲取帕格尼尼的技术成就，以此培养出了一大批技巧完美的演奏大师，维厄当便是其中最具代表性的人物之一。

1820年，维厄当生于比利时东部的一座小城维尔维埃。从一开始，这个孩子就显露出了过人的音乐天赋，他四岁习琴，六岁公演，七岁在列日举行了第二场独奏会，紧接着又赴布鲁塞尔演出，以神童的姿态频频出现在公众的视野中。……